Turnarea manuală a produselor în forme de ipsos Dacă doriți să faceți mai multe produse identice din lut, puteți utiliza forme de ipsos. De ce tencuiala? În primul rând, gipsul este un material destul de comun și ieftin, iar în al doilea rând, din el pot fi turnate structuri complexe.

Tipuri de gresie Placile sunt unul dintre cele mai multifunctionale materiale de finisare. Acestea sunt plăci multiformate de grosime relativ mică, realizate din diverse materiale - ceramică, piatră naturală, sticlă și

Placarea cu lianți din gips Mai jos este procesul tehnologic de placare a pereților și pereților despărțitori ai spațiilor interioare cu plăci decorative din gips.Pregătirea suprafeței pentru placare cu lianți din gips (în special, gips).

Turnare de lut

Pagina 19 din 25

Turnare de lut

Printre diferitele metode de turnare a produselor ceramice, turnarea ocupă un loc aparte. Face posibilă producerea cu mare precizie a multor vase identice cu pereți subțiri, cu forme complexe, sculpturi mici cu detalii fine. Turnarea cu argilă sau alunecare se bazează pe proprietatea gipsului de a absorbi umezeala și pe proprietatea argilei de a elibera umiditatea.

Slip este argilă diluată la o stare fluidă, care amintește de cremă groasă ca consistență.

Matrița de gips în care se toarnă slip absoarbe intens apa. În acest caz, un strat de masă de argilă de grosime egală este distribuit uniform pe suprafețele interne ale matriței, formând pereții viitorului produs sau, după cum spun ceramiștii, un ciob. După uscare, produsul de argilă gol este îndepărtat din matriță și uscat înainte de a fi ars. Aceasta este, în termeni generali, schema de turnare a argilei (alunecare). Turnarea directă este precedată de multă muncă pregătitoare. Este necesar să faceți o schiță și să faceți un model al viitorului produs pe baza acestuia, apoi turnați o matriță de turnare din ipsos conform modelului.

Ar trebui să începeți să dezvoltați o schiță numai după ce înțelegeți clar scopul produsului dezvoltat, deoarece forma, proporțiile, dimensiunea și finisajul decorativ sunt strâns legate de acesta. Dar rețineți că, oricât de reușită este schița, atunci când faceți un articol tridimensional pe baza ei, aproape întotdeauna este nevoie să faceți unele ajustări. Astfel, lucrul direct pe un model tridimensional îl poate determina pe artist să ia decizii care nu pot fi întotdeauna prezise într-o schiță. În producție, uneori există o diviziune a muncii, când schița este realizată de un artist, iar modelul este transformat de un maestru modelist. Pentru a se asigura că procesul de creație nu este întrerupt, artistul trebuie să poată șlefui sau decupa el însuși modele.

Modelul poate fi din lemn sau ipsos. Modelele sunt turnate din lemn la strung sau realizate cu unelte de tâmplărie și cioplit.

Părțile turnate și tăiate sunt conectate într-un singur întreg folosind cuie, șuruburi și adeziv impermeabil, cum ar fi BF-2 sau rășină epoxidică. Modelul finit este înmuiat de mai multe ori în ulei de uscare fierbinte și uscat. Modelele din ipsos sunt turnate pe o mașină de șlefuit specială, care este în esență o roată de ceramică, cu suporturi în trepte amplasate pe partea dreaptă și stângă (Fig. 33.1a).

În timpul întoarcerii, pe trepte este plasată o tijă de îndreptare din lemn (33.1b). Regula servește ca suport pentru tăietorul la întoarcerea modelului. Dacă conectați un motor electric la o roată de ceramică, acesta poate fi folosit ca mașină de ascuțit. Pe discul superior sunt umplute mai multe șipci și cofrajele din carton impermeabil impregnat cu ulei de uscare sau parafină (33.1c) sunt legate în jurul perimetrului cu sfoară. Se toarnă gips (33,1 g) în cofraj. Astfel, după ce ghipsul s-a întărit și cofrajul a fost îndepărtat, pe disc se formează un semifabricat cilindric masiv - capul mașinii de șlefuit (33.1d). Capul este poziționat astfel încât în ​​timpul funcționării modelul rotativ să fie aproximativ la nivelul ochilor ascuțitorului. La fel ca atunci când trageți un produs de lut pe o roată de ceramică, discul ar trebui să se rotească în sens invers acelor de ceasornic la o viteză de 300-350 rpm. Conform principiului de funcționare, mașina de ascuțit seamănă cu un strung: așchiile sunt, de asemenea, îndepărtate treptat din piesa de prelucrat rotativă cu freze până se obține configurația dorită a corpului rotativ. Dar spre deosebire de strung, semifabricatul de gips este poziționat vertical, nu orizontal.

Datorită acestui fapt, este convenabil să turnați piesa de prelucrat direct pe capul mașinii de ascuțit; în plus, maestrul vede produsul în poziția sa naturală, adică la fel ca și cum ar fi stat pe masă. În procesul de căutare sau rafinare a unui formular, acest lucru este foarte important. Dispozitivele de tăiere pentru mașina de șlefuit model se numesc crose (33.2b). Cluburile sunt realizate din tije de oțel care sunt montate pe mânere din lemn. O placă de oțel în formă de triunghi, romb, trapez, arbore etc. este atașată la capătul tijei în unghi drept. Deoarece materialul care este prelucrat este destul de moale, nu este nevoie să întăriți părțile tăiate ale frezele. Unele tăietoare pot fi făcute din sârmă groasă, al cărui capăt este turtit și îndoit cu un cârlig. Bâte similare sunt folosite la întoarcerea produselor din lut pe o roată de ceramică.

La determinarea dimensiunilor modelului și, prin urmare, a piesei de prelucrat, este necesar să se țină cont de faptul că turnarea argilei după uscare și apoi după ardere se reduce cu un total de 10-15%. Pentru ca produsul ceramic să aibă dimensiunile planificate anterior în schiță după uscare și ardere, modelul pentru forma sa trebuie făcut mai mare, ținând cont de procentul de contracție, care este determinat experimental. Dacă se cunoaște în prealabil, dimensiunile modelului din ipsos sau din lemn sunt determinate de formula: X = 100 x a/100 - b, unde a este dimensiunea produsului ceramic după uscare și ardere, b este contracția aerului și la ardere. ca procent. Să presupunem că înălțimea produsului ceramic finit ar trebui să fie de 250 mm cu o contracție de 10% a masei de argilă. Folosind formula, determinăm că înălțimea modelului de ipsos trebuie să fie egală cu 276 mm. Dacă aveți de-a face cu aceeași argilă în mod constant, atunci contracția va fi întotdeauna constantă. În aceste cazuri, pentru a determina dimensiunile modelului se poate folosi o busolă la scară din două benzi de oțel (33.2a). Îndoiți capetele busolei astfel încât distanțele dintre ele să aibă anumite relații proporționale, care sunt stabilite experimental. Deschiderea busolei pe o parte trebuie să corespundă dimensiunilor reale ale turnării de lut, pe de altă parte - cu dimensiunea care trebuie luată pe model. După ce ați pregătit mașina și uneltele, instalați o carcasă pe capul de gips sub formă de cilindru, rulată din carton gros sau pâslă de acoperiș impregnată cu ulei de uscare (33.3a). Asigurați cilindrul cu sârmă moale sau coaseți cu fire groase.

Înălțimea carcasei ar trebui să corespundă înălțimii modelului care este răsucit, iar diametrul ar trebui să corespundă celui mai mare diametru al modelului cu o mică toleranță.

Umpleți cofrajul atașat la capul mașinii de șlefuit până sus cu soluție de gips (7 părți gips la 10 părți apă). De îndată ce gipsul se întărește după 8-10 minute, îndepărtați cofrajul și, după ce ați marcat toate dimensiunile principale cu un creion (33.3b), începeți să întoarceți modelul. Așezați aparatul de îndreptat pe treptele superioare, așezați bățul pe el și începeți să îndepărtați așchii din semifabricatul rotativ de ipsos (ЗЗ.Зв).

Gipsul saturat de umiditate se taie foarte usor. Ar trebui să fie păstrat umed până când se termină întoarcerea. La uscare, tencuiala trebuie umezită cu un burete înmuiat în apă. După ce ați realizat configurația dorită a modelului, tăiați-l la bază cu sârmă de oțel și apoi uscați-l la temperatura camerei timp de 2-3 zile. Modelul uscat este impregnat de mai multe ori cu ulei de uscare sau rășină epoxidica diluată cu acetonă. Mai durează cel puțin două zile pentru ca modelul să se usuce. Modelul servește ca bază pentru realizarea unei matrițe de turnare în ipsos. Cea mai simplă matriță de ipsos este formată din două jumătăți. Înainte de a începe turnarea matriței, faceți o decupare semisferică superficială pe partea inferioară a bazei modelului. Acest lucru va asigura stabilitatea viitoarei turnări. Instalați cofrajul din pâslă pentru acoperiș pe un panou plat, după ce a lubrifiat suprafețele sale interne cu agent de dezlipire (Fig. 34).

Pregătiți un lubrifiant de eliberare din două părți parafină și cinci părți kerosen, topit într-o baie de apă. După finalizarea pregătirii, turnați un strat de gips de 10-15 mm grosime în cofraj (34.1). De îndată ce tencuiala se întărește, dar nu își pierde plasticitatea - după aproximativ 1,5-2 minute - instalați modelul în interiorul cofrajului, apăsând baza în tencuiala moale. Apoi adăugați gips pe cofraj, astfel încât soluția să fie la nivel cu zonele cele mai convexe ale modelului.

Amintiți-vă că, dacă nivelul mortarului de gips este ridicat deasupra punctelor cele mai convexe, modelul nu va putea fi îndepărtat de pe fundul matriței.

După îndepărtarea cofrajului, se decupează cu un cuțit o canelură (sfert) de-a lungul întregului perimetru, care ulterior va face parte din legătura de interconectare dintre cele două jumătăți ale matriței de turnare de gips (34.2). Lubrifiați planurile tăiate cu agent de dezlipire și plasați-le înapoi în cofraj, care acum trebuie umplut până la vârf cu mortar de gips (34.3). După ce ghipsul s-a întărit, îndepărtați cofrajul și aplicați un semn (34.3a) pe suprafața laterală, mergând de-a lungul axei sale și intersectând ambele jumătăți ale cofrajului. Acest lucru este necesar pentru ca atunci când asamblați matrița să puteți conecta rapid și precis o jumătate la cealaltă. După aplicarea semnelor, se separă jumătățile întărite ale matriței și se scoate modelul din aceasta (34.4). Mucegaiul trebuie uscat fără model timp de două până la trei zile. Se va usca mult mai repede dacă îl uscați lângă aragaz sau radiator de încălzire centrală. Formularul este gata. Acum trebuie să pregătiți un alunecare - argilă lichidă epuizată. Metoda de elutriare a argilei este descrisă chiar la începutul cărții.

Turnare de lut. Umpleți slipul într-o matriță de ipsos bine uscată până sus (Fig. 35.1). Tencuiala poroasă va începe imediat să absoarbă umezeala din ea. Acest lucru este ușor de ghicit după cât de repede scade nivelul de alunecare din matriță. Prin absorbția umidității, ghipsul atrage cele mai mici particule de argilă suspendate în alunecare la suprafața matriței. Treptat, pe pereții matriței se formează un strat destul de dens de masă de argilă.

Procesul de absorbție a umidității cu creșterea simultană a unui strat de argilă pe pereții matriței este numit de ceramiști „aspirarea ciobului”.

Imediat după turnarea slipului, acest proces merge foarte repede, apoi încetinește și se oprește complet. În acest moment alunecarea trebuie scursă (35.2). Pe pereții suprafețelor interne ale matriței de ipsos rămâne un strat de lut într-o stare asemănătoare aluatului - pereții viitorului vas. După ceva timp, stratul de lut de pe pereții matriței începe să se usuce (35.3). În același timp, se micșorează. În acest caz, turnarea scade în dimensiune, iar pereții ei (ciobul) sunt separați treptat de matrița de ipsos. În acest moment, pereții se întăresc și devin mai subțiri. După ce v-ați asigurat că turnarea s-a uscat suficient de bine și pereții ei s-au despărțit de matriță, îndepărtați cu grijă jumătatea superioară și, la fel de încet, îndepărtați turnarea din jumătatea inferioară a matriței (35.4).

În timp ce produsul nu este încă complet uscat, este fixat: cu un cuțit se taie cusăturile proeminente formate ici și colo la îmbinările matriței de ipsos; etanșați cu argilă moale tot felul de lovituri, depresiuni și zgârieturi; După aceasta, suprafața este netezită cu un burete umezit. Dacă produsul este uscat, denivelările pot fi eliminate cu șmirghel. După întărire, produsul se pune pe un raft și se usucă la temperatura camerei timp de cinci până la șase zile. După uscare, higroscopicitatea (absorbția umidității) matriței de gips este complet restaurată și se poate turna în ea următorul produs ceramic, care va fi o copie exactă a primului. Aproximativ două sute de piese turnate pot fi făcute într-o matriță. Desigur, un vas bazat pe un corp de rotație poate fi realizat în alt mod, de exemplu, pe roata olarului. Dar există vase pentru care turnarea este aproape singura metodă de turnare. Acestea includ vaza decorativă dreptunghiulară prezentată în figură (Fig. 36).

Modelul de vază este realizat dintr-un bloc dreptunghiular de lemn, de care se lipesc picioarele și gâturile întoarse la strung (36.1). Un relief este decupat pe unul sau doi pereți ai modelului. Modelul finit este curățat cu șmirghel și impregnat cu ulei de uscare fierbinte de două sau trei ori. Forma după acest model este turnată în aceeași succesiune ca o vază rotundă, doar că în locul unui cofraj cilindric se folosește unul dreptunghiular asamblat din patru scânduri (36.2). Cofrajul și paletul sunt lubrifiate cu mastic de degajare și se toarnă gips lichid în el, astfel încât exact jumătate din model să fie în el. Legătura de blocare se obține prin tăierea adâncituri conice (36.3a) în jumătatea inferioară a matriței la colțuri, care sunt lubrifiate cu mastic. După turnarea celei de-a doua jumătate a matriței (36.4), tencuiala umple aceste depresiuni, formând vârfuri. La asamblarea matriței, știfturile se vor potrivi cu precizie în adânciturile corespunzătoare și vor asigura precizia conexiunii ambelor jumătăți.

Matrița finită este eliberată de model, uscată, iar apoi turnarea se realizează într-un mod binecunoscut (36.5).

Turnarea cu alunecare este o tehnică de fabricare a ceramicii prin turnare într-o matriță, fără utilizarea roții de olar sau modelarea manuală. Este utilizat atât în ​​producția de masă de produse din argilă, porțelan și alte amestecuri, cât și în producția de articole la scară mică și de designer.

Matrița sau dornul este făcută din ipsos. După ce alunecarea este turnată în dorn, aceasta absoarbe apa. Argila se așează și se întărește pe suprafața interioară a matriței, repetându-și relieful în cel mai mic detaliu.

Compoziția slip

Baza slipului este argilă cu aditivi, diluată cu apă. De obicei se diluează până la consistența smântânii sau a smântânii groasă.

Slipul se prepară pe baza unuia sau mai multor tipuri de argilă, adăugând nisip, argilă refractă, electroliți și coloranți. Pentru diferite tipuri de produse, alege compoziția cea mai potrivită pentru acestea.

Tehnologie de turnare cu alunecare

Procesul de turnare cu alunecare se bazează pe două fenomene fizice: capacitatea gipsului de a absorbi apa și capacitatea argilei de a elibera apă. Este posibil să se producă două clase de piese turnate: cu pereți subțiri și cu pereți groși (solidi). În comparație cu tehnologia unei roți de ceramică sau a sculptării manuale, procesul pare destul de complicat. Utilizarea lui necesită anumite abilități și experiență. Chiar și meșterii experimentați trebuie de obicei să modifice matrițele de turnare. Întregul proces tehnologic de la începutul dezvoltării unei schițe până la primirea produsului finit poate dura până la câteva săptămâni.

Operațiuni preliminare

Mai întâi trebuie să dezvoltați o schiță. La dezvoltare, este necesar să se țină cont de cerințele tehnologiei selectate, să se furnizeze sub formă de canale cu secțiune transversală suficientă și în locuri care asigură cea mai bună umplere a dornului și se potrivesc la model.

Pe baza schiței, puteți începe să faceți modelul. Modelul este o copie exactă a viitorului produs, dar diferă de acesta prin dimensiuni ceva mai mari. Aceasta este o toleranță pentru contracția inevitabilă în timpul arderii.

Modelele sunt realizate din materiale precum plastilină, ipsos, lemn, ceramică sau silicon. Folosind modelul, maestrul face o matriță pliabilă din ipsos. Alte materiale disponibile în atelier nu sunt potrivite pentru dornuri, deoarece numai ghipsul are proprietatea unică de a absorbi apa din alunecare. Formularul este dezasamblat și modelul este îndepărtat. Mandrinul este pregătit pentru turnare. Slipul se diluează și se amestecă bine imediat înainte de turnare.

Procesul de turnătorie în sine constă din următoarele etape:

• Turnare slip în matriță
• Îndepărtarea excesului de soluție
• Uscarea turnării
• Separarea piesei turnate de pereții matriței.

După uscare, separați părțile matriței și îndepărtați cu grijă produsul. Turnarea se usucă și, dacă este necesar, se corectează piesele insuficient prelucrate.

Ulterior, turnarea trebuie arsă într-un cuptor cu mufă, la fel ca un produs făcut pe roată de olar sau manual. Produsele realizate folosind metoda de turnare slip pot fi, de asemenea, glazurate. Glazura se aplică pe suprafață. După aceasta, produsele sunt arse din nou. Componentele glazurii sunt sinterizate pentru a forma un strat sticlos subtire si neted.

Echipamente si materiale pentru turnare

Pentru turnare se folosește un slip de o anumită consistență. Ar trebui să se simtă uleios la atingere. Compoziția slipului, pe lângă argilă și apă, include diverși aditivi care modifică consistența și alte proprietăți ale suspensiei. Folosit ca aditivi

• Alte tipuri de argilă
• Nisip
• Șamotă
• Electroliții
• Coloranți

Cel mai important echipament sunt matrițele de turnare. Calitatea produsului final depinde direct de atentia designului și de calitatea manoperei. Turnarea cu alunecare folosește matrițe din gips. Mandrinul este de obicei format din două părți. Pentru a alinia cu precizie cele două părți, pe una dintre ele sunt prevăzute proeminențe, iar pe cealaltă sunt prevăzute depresiuni corespunzătoare acestora în profil. În turnarea artistică, caracterizată prin serii mici, părțile matriței sunt ținute împreună cu benzi de cauciuc. Matrița de gips pentru turnarea cu alunecare are o durată de viață limitată, iar atunci când planificați producția de loturi mari (de exemplu, plăci), este necesar să se prevadă producerea mai multor dornuri pentru fiecare produs.

Important! Forma trebuie să fie realizată numai din ipsos sculptural de înaltă calitate. Tencuiala trebuie să fie pufoasă și fără incluziuni străine și bulgări. Mandrinele din gips de înaltă calitate pot rezista la peste o sută de turnări. Dacă gipsul este de calitate scăzută, atunci după o duzină de turnări pereții încep să se prăbușească și să se prăbușească.

Formele care au devenit inutilizabile pot fi zdrobite cu un ciocan, cernute printr-o sită fină și adăugate la soluția de gips pentru turnarea dornurilor noi într-un raport de cel mult 1:10.

Principalele probleme în turnarea slip

Îngroșarea soluției în matriță

Soluția se poate îngroșa doar dacă se află în dorn. Prin urmare, înainte de scurgere, este mai bine să activați alunecarea turnată în matriță prin agitare ușoară, rotire sau scuturare

Bătuind cu ciocanul sprue

Dacă utilizați o matriță cu un sprue mic, trebuie să curățați orificiul cu o spatulă subțire înainte de a scurge.

Unii meșteri începători au tăiat craterul spruelui fără să atingă gaura de teamă să nu dăuneze turnării. Pentru a menține orificiul de canalizare liber, puteți introduce bucăți de tuburi de cocktail în ele.

Trebuie să întoarceți matrița peste recipientul de drenaj și să suflați uniform și puternic în tub. Este important să se obțină un drenaj complet. O atenție deosebită trebuie acordată formelor complexe de relief.

După scurgerea slipului, bucata de tub trebuie umplută cu apă. În aceeași poziție, cu toboganul în jos, dornul trebuie așezat pe o suprafață de plastic.

Instalarea matriței după scurgerea barbotei în poziția inițială

După scurgerea soluției, matrița trebuie plasată într-o poziție inversată. Dacă îl readuceți la starea inițială, se formează picături de alunecare de-a lungul pereților produsului, iar grosimea pereților se modifică. Diferitele grosimi ale peretelui vor duce la o creștere a tensiunii în timpul arderii și chiar la apariția fisurilor de-a lungul picăturilor. Turnarea poate fi deteriorată fără speranță.

Drenarea incompletă a alunecării din matriță

Scurgerea incompletă poate duce, de asemenea, la picături și crăpături în timpul arderii. Dacă un produs cu o configurație complicată este în curs de scurgere, este mai bine să scuturați matrița în diferite unghiuri la scurgere, asigurându-vă că alunecarea este complet drenată.

Caracteristici ale turnării alunecoase cu pereți subțiri

Dacă trebuie să obțineți un produs cu pereți subțiri, este important să vă amintiți că, după turnare, gipsul va începe imediat să sugă apa din alunecare. În funcție de momentul în care soluția se află în matriță, grosimea pereților vasului sau figurinei se modifică. Argila este depusă pe pereții matriței la o rată determinată pentru fiecare configurație specifică și compoziție specifică a soluției. În consecință, grosimea ciobului crește.

În timpul turnării de probă, slipul este turnat în dorn până sus. La fiecare 5 minute se măsoară cu un șubler grosimea stratului depus. Pe baza rezultatelor măsurătorilor, comandantul poate calcula timpul necesar pentru a obține grosimea specificată a peretelui. Când tencuiala este complet saturată cu umiditate, nu mai absoarbe apa, dar în cazul vaselor cu pereți subțiri, din cauza volumului relativ mic al ciobului, nu trebuie să ne temem de acest lucru.

Aplicarea turnării slip

Turnarea slip din lut este folosită destul de larg atât în ​​industrie, cât și în meșteșugurile artistice.

Producția industrială include ceramica sanitară, producția de elemente figurate pentru decorațiuni interioare, gresie și plăci de sobă.

Separat, merită remarcată producția de izolatoare de înaltă tensiune. Izolatoarele din porțelan combină un preț accesibil cu caracteristici electrice excelente, rezistență la schimbările de temperatură și durabilitate excelentă. Dezavantajul lor este fragilitatea lor ridicată. Recent, au început să-și piardă poziția pe piață în favoarea produselor fabricate din materiale plastice moderne.

Turnare brută în ipsos

Să luăm în considerare procesul de turnare „aspră” în ipsos. Adică tehnologia de creare a celei mai simple matrițe de ipsos, urmată de turnare.

„Degroșarea” se numește turnare dintr-un model sculptat într-un material moale, cu scopul de a transfera modelul în ipsos sau alt material convenabil pentru finisarea ulterioară.

Spre deosebire de turnarea de „finisare”, care se face de obicei dintr-un model finit din ipsos sau alt material dur, în scopul de a continua conversie în alte materiale, turnare de ediții (mai multe piese sau mai multe), etc.

Mai simplu spus, sculptorul a sculptat ceva într-un material moale (lut sau plastilină), dar în această formă sculptura nu poate fi nici depozitată, nici expusă - este ușor de înțepat, iar lutul se usucă și el. În consecință, este necesar să se transfere sculptura într-un alt material, unul în care sculptura poate fi, în primul rând, conservată și, în al doilea rând, dacă este necesar, modificată.

Cel mai tradițional material pentru aceste scopuri, datând din vremurile Egiptului Antic, este gipsul.

Desigur, puteți converti imediat sculptura în alte materiale, mai durabile, mai ales dacă practic nu este nimic de finisat, dar esența operațiilor de turnare nu se va schimba.

Zona în care vei modela poate fi acoperită cu folie de plastic. Este indicat să acoperiți podeaua și suprafața mașinii de sculptat, a mesei de lucru sau doar a unui taburet pe care urmează să modelați cu aceeași peliculă. Aceste acțiuni utile vor reduce semnificativ amploarea curățării ulterioare.

În exemplele de mai jos, portretul și jumătatea figurii vor fi turnate „în două bucăți”, adică matrița cu fiecare dintre aceste sculpturi va fi formată din două părți sau, după cum se spune, „ bucăți” sau „cochilii”.

Partea frontală, cea mai mare parte, a matriței nu este în mod evident detașabilă, așa că la sfârșitul procesului, pentru a îndepărta turnarea finită, matrița trebuie spartă cu grijă. Prin urmare, acest proces de turnare și turnare este numit și „tocare”.

Mai întâi trebuie să decideți unde vor fi limitele celor două părți ale formularului.

Formularul trebuie să poată fi dezasamblat și îndepărtat dintr-un model din material moale. Prin urmare, una dintre părți este cel mai adesea făcută ușor sau vizibil mai mică, astfel încât la dezasamblarea matriței să poată fi separată cu ușurință.

Partea rămasă trebuie să aibă o parte deschisă suficient de mare prin care să fie posibilă a) curățarea matriței de argilă și b) verificarea vizuală dacă nu a mai rămas argilă în matriță și că întreaga suprafață a fost tratată cu un agent de dezlipire. .

Deci, după ce ați plasat în fața dvs. o sculptură într-un material moale, trebuie să determinați unde vor fi limitele pieselor, puteți, dacă doriți, să conturați conturul cu un instrument ascuțit.

Apoi, de-a lungul traiectoriei dorite, este necesar să fixați părțile laterale din plăci metalice subțiri.

În acest caz, folosim plăci tăiate din tablă subțire de cupru în acest scop. Dacă este posibil, asigurându-vă că golurile dintre plăci sunt cât mai mici posibil.

Dacă doriți, puteți trece peste farfurii cu bandă și astfel faceți suprafața laterală ro V Nu, fără goluri.

Apoi începe următoarea etapă - crearea efectivă a matriței de ipsos. La turnarea în despicaturi, primul strat al matriței este colorat. Acest lucru se face astfel încât atunci când ajungeți la el când despicați matrița, trebuie să acționați cu mai multă atenție - turnarea va fi deja amplasată în spatele ei.

Pentru a nuanța tencuiala, este convenabil să folosiți niște pigment uscat ieftin.

Nu este de dorit să folosiți vopsele, cum ar fi guașa, deoarece... tencuiala poate să nu se întărească sau să capete rezistență.

Pentru a amesteca tencuiala, inclusiv primul strat (colorat), vom avea nevoie de un recipient, de preferință cu pereți flexibili, precum o găleată de plastic sau o minge de cauciuc. Acest recipient este ușor de curățat ulterior.

Este recomandabil să diluați separat pigmentul colorat într-o cantitate mică de apă și să amestecați bine.

Pentru a amesteca tencuiala, folosiți apă rece. Raportul dintre apă și gips în volum este de 1,5-1,75 părți de gips la 1 parte de apă.

Se toarnă apă în recipient, apoi se adaugă pigmentul diluat, apoi se toarnă ipsos.

Tencuiala i se oferă posibilitatea de a se înmuia în apă (1-2 minute) și apoi se amestecă bine.

O opțiune pentru determinarea proporției dintre apă și gips este turnarea gipsului în apă până când apare o mică „insulă”. Dar pentru a înțelege mai clar proporția obținută în acest caz, este mai bine să măsurați mai întâi volumul cu două căni (una pentru apă, alta pentru ipsos), observând în același timp cu ce dimensiune se obține „insula” o proporţie mai mare sau mai mică. După un timp vei putea frământa cu ochiul.

Dezvoltarea unui sentiment de consistență a amestecului este, de asemenea, facilitată foarte mult de amestecarea cu mâinile, în timp ce puteți controla absența cocoloașelor.

Pentru a amesteca volume mici, este convenabil să folosiți mâinile sau o spatulă specială; pentru volume mari, este convenabil să utilizați o spirală tradițională sub formă de cruce, umplută pe un mâner lung (imaginea de mai jos) sau un modern obișnuit. spirală de metal introdusă într-un burghiu, așa cum se face la șantierele de construcții pentru amestecarea mortarului. Dacă cumpărați o astfel de spirală, este mai bine să luați o opțiune mai rară - răsucită în direcția opusă, la rotire, soluția care nu se va ridica (cum este mai convenabil pentru beton), ci, dimpotrivă, va fi direcționată către jos - în acest caz, există mai puține șanse ca dacă îl apăsați neglijent Când apăsați butonul de foraj, tu și întreaga zonă înconjurătoare să fiți în tencuială.

Înainte de aplicarea tencuielii, suprafața lucrării de lut trebuie stropită cu apă dintr-o sticlă de pulverizare. Gipsul se întinde mai bine pe o suprafață umezită cu apă și umple toate denivelările. Aplicarea tencuielii pe o suprafață care nu a fost umezită cu apă poate face ca argila să absoarbă apa din tencuiala aplicată pe ea, provocând formarea de bule și goluri pe suprafața matriței. În plus, tencuiala lipsită de puțină apă devine foarte poroasă, iar acest lucru duce la faptul că agentul de degajare este foarte puternic absorbit de suprafața matriței și matrița poate fi dificil de separat de turnare. În același timp, apa trebuie să aibă timp să se scurgă de pe suprafața argilei pentru ca gipsul să nu se lichefieze din cauza acestuia.

Lăsați tencuiala să se îngroașe până la vâscozitatea chefirului și pulverizați suprafața sculpturii, încercând să introduceți tencuiala în toate canelurile și crăpăturile.

Această etapă se numește „stropire”. Sarcina sa este de a se asigura că tencuiala acoperă în mod fiabil întreaga suprafață, fără a lăsa bule sau spații goale. Pentru a face acest lucru, în locurile critice puteți sufla ușor pe suprafața tencuielii, eliminând astfel eventualele bule.

Dacă toată suprafața este acoperită, așteptați puțin. Treptat, gipsul pe care l-am diluat se îngroașă și aplicăm un strat mai gros peste „stropire”. Ne amintim că tencuiala care începe să se îngroașe nu poate fi amestecată din nou, altfel se va „întineri”, adică nu se va putea întări.

Este important să încercați să vă asigurați că stratul de culoare este mai mult sau mai puțin uniform, fără locuri prea groase (mai mult de 1 cm) sau prea subțiri (mai puțin de 3 mm). Locurile prea groase fac ideea de a împărți în straturi pentru o împărțire ușoară fără sens. Locurile prea subțiri se pot desprinde de stratul exterior, alb, în ​​locurile cele mai critice, dăunând grav viitorului gips.

Este indicat sa acoperiti rapid intreaga suprafata cu gips, evitand formarea de zone mate inainte de a fi realizat un strat de cel putin 3 mm. Matitatea gipsului cu o grosime mică indică faptul că argila a absorbit apă din gips. Acest lucru poate duce la faptul că, dacă matrița nu este bine lubrifiată din interior, acest strat va fi greu de separat de turnare.

Pentru ca despicarea formei să se producă în straturi (mai întâi partea superioară, apoi culoarea), trebuie să existe aderență între straturi, dar trebuie să fie slabă.

În acest scop, este indicat să parcurgeți suprafața stratului colorat cu argilă subțire diluată (până la grosimea laptelui). Datorită acestui fapt, aderența la următorul strat se va realiza în principal datorită denivelărilor suprafeței.

Unii maeștri, de exemplu D. Broido în cartea sa „Ghid pentru modelarea gipsului sculpturii artistice” („Art”, 1937) sfătuiesc să acoperiți nu întreaga suprafață a stratului colorat cu argilă diluată lichidă, ci doar cea proeminentă și cea mai critică. locuri, dar la gradul necesar, aderența slabă a straturilor colorate și ulterioare se realizează printr-o lucrare adecvată cu consistența gipsului - următorul strat de gips, necolorat, ar trebui să înceapă să fie aplicat când începe să se îngroașe.

După cum puteți vedea, nu acoperim marginile; ele trebuie să fie una cu următorul strat.

În exemplul dat nu au existat laturi, adică forma va consta dintr-o singură bucată. Acest lucru se poate face dacă sunteți încrezător că toată argila poate fi îndepărtată prin partea inferioară deschisă.

Și iată mai multe exemple de ungere cu argilă lichidă a părții mijlocii a stratului colorat, sau doar a părților proeminente și cele mai critice, așa cum ne sfătuiesc unii autori.

În aceste scopuri, este convenabil să diluați argila într-un pahar mic până devine lapte sau smântână.

După ce așteptați ca lutul să se usuce, aplicați următorul strat (nu colorat, doar gips alb), acesta ar trebui să aibă o grosime de 2 până la 5 cm. in functie de marimea matritei. Unii autori recomandă întărirea acestuia cu armare (sârmă). Unii oameni pun bucăți de sârmă direct pe stratul colorat înainte de a aplica albul. Cineva este în proces de aplicare alb. Personal, nu am încredere că acest lucru ar trebui făcut. Pe de altă parte, la despicarea unei matrițe, extragerea unor părți ale armăturii simplifică și accelerează foarte mult procesul de despicare.

De asemenea, este indicat să începeți aplicarea stratului alb când începe să se îngroașe, atunci aderența dintre straturi va fi destul de slabă și puteți chiar să faceți fără acoperire cu argilă. În același timp, desigur, trebuie să aveți timp până când tencuiala începe să se întărească; ne amintim că nu puteți frământa tencuiala de fixare, altfel se va „întineri” și nu se poate întări.

Este important să vă asigurați că stratul exterior nu este în mod neașteptat prea subțire, în special pe părțile proeminente, cum ar fi nasul. În timpul curățării și spălării ulterioare a matriței, locurile subțiri pot fi presate accidental și se pot forma găuri în matriță în aceste locuri.

De asemenea, este important să se evite golurile între straturile colorate și alb, deoarece acest lucru, la prelucrarea matriței din interior, poate duce la pierderea stratului colorat și, în consecință, la deteriorarea turnării.

Pentru a obține un al doilea strat uniform, mai întâi puteți așeza tencuiala în jurul perimetrului, creând un fel de cadru de grosime uniformă, apoi aplicați tencuiala nu la întâmplare, ci deplasându-se de la margine și menținând grosimea.

Proporția de gips față de apă în stratul alb nu trebuie să fie mai puternică decât în ​​primul strat, ci mai degrabă puțin mai slabă. Un al doilea strat mai puternic poate crăpa pe măsură ce tencuiala se întărește.

După ce așteptați ca stratul să se întărească, întoarceți lucrarea cu partea din spate spre dvs. și îndepărtați cu grijă farfuriile. În acest caz, trebuie să trageți cu grijă de-a lungul marginii matriței, astfel încât spațiul dintre plăci să nu se lărgească.

Dacă pe marginea deschisă a matriței se văd diferențe de înălțime de la plăcile aliniate neuniform și coaja (spații goale) - nu vă supărați, doar toate aceste defecte vor trebui acoperite cu lut puțin mai târziu pentru a preveni spatele jumătate din matriță să se prindă pe față.

Apoi scoatem părțile laterale, tăiem jumătate sau puțin mai puțin din marginea deschisă a matriței de ipsos cu un cuțit și tăiem găuri pentru o mai bună fixare a părților matriței între ele. Toate acestea pot fi văzute în fotografie.

Unii meșteri așează farfuriile cu deosebită atenție și nu le scot în timpul turnării, iar marginile formei de ipsos fac mai late decât plăcile. În acest caz, se realizează adâncituri semicirculare pe partea matriței care iese dincolo de marginea plăcilor.

Ungeți marginea formei de ipsos cu argilă diluată subțire , dacă este necesar, umplem cu lut golurile (golurile) existente în lateralul matriței; dacă există cârlige de la diferențe de înălțime între plăci, le umplem șiși lipiți „pene” de lut - vom avea nevoie de ele pentru a deschide forma.

Apoi diluăm tencuiala colorată, lăsăm să se îngroașe până la starea de chefir și facem o stropire, după ce gipsul s-a mai îngroșat puțin, terminăm stratul colorat, lăsăm să se întărească, acoperim părțile proeminente cu argilă lichidă, lăsăm să se usuce , aplicați un strat alb, de 2 până la 4 cm grosime.

Deoarece lucrarea cu lut tinde să se usuce, toată modelarea trebuie făcută în 2-3 ore. În realitate, totul se întâmplă mai repede, dar dacă forma este mare și complexă, sarcina ar trebui să fie să acoperiți suprafața argilei cu tencuială cât mai repede posibil, cel puțin un strat colorat și puțin alb, apoi să construiți un suficient grosimea stratului alb. În practica mea, a existat un caz în care doi modelatori începători din anumite motive au modelat o matriță din mai multe părți dintr-o lucrare de lut pentru mai mult de o zi, dar au uitat de necesitatea de a menține constant umiditatea lutului. În consecință, matrița a fost făcută, iar munca sa uscat treptat... Când viitorii maeștri de turnare au demontat matrița și au făcut o turnare de probă, ei înșiși și toți colegii lor au fost destul de surprinși :)

După o jumătate de oră sau mai târziu, puteți începe să deschideți formularul. Pentru a face acest lucru, pregătim pene de lemn și începem cu atenție să le batem cu ciocanul în locurile în care „panele” de lut ies în afara îmbinărilor matriței. Dacă, la aplicarea gipsului din spate, o parte din tencuială ajunge pe partea din față, iar îmbinarea dintre părțile din față și din spate devine invizibilă și forma poate să nu se deschidă din cauza căderii, toate acestea pot fi tăiate cu un cuțit. (tencuiala uda se taie usor), sau folosind forme mai mari - cu o secure mica. La tăierea margelelor, linia de îmbinare devine vizibilă datorită faptului că marginile matriței frontale au fost vopsite cu lut lichid. Acest sfat este, de asemenea, relevant dacă, dintr-un anumit motiv, nu s-au făcut „pene” de lut, iar pene de lemn trebuie introduse direct în îmbinarea a două părți ale matriței - atunci această îmbinare, desigur, ar trebui să fie vizibilă.

Batem putin si totul in paralel, apoi turnam apa pe cuie, asteptam sa se umfle si incepem sa deschidem matrita. Nu ar trebui să acționați prea în grabă - prea multă forță poate provoca crăparea mucegaiului.

Dacă acest lucru se întâmplă brusc, nu disperați, pur și simplu este indicat să îl observați la timp și dacă doar o parte din matriță începe să se desprindă, încercați să o readuceți la locul său, astfel încât marginile fisurii să fie conectate la fel de mult ca posibil. După aceasta, trebuie să diluați tencuiala, să umeziți zona crăpată cu apă și să aplicați un coc de 1-2 cm grosime și 5-7 cm lățime pe părțile laterale ale fisurii. De asemenea, puteți introduce o bucată de plasă de plastic sau metal în tencuială ca armătură. Apoi trebuie să așteptați până când tencuiala se întărește (se încălzește și începe să se răcească) și să continuați să deschideți matrița încet și cu grijă, încercând să nu puneți stres pe zona crăpată.

Când se formează un gol, cu grijă, fără mișcări bruște, separă părțile formei, dacă este necesar, ajutându-te cu o daltă sau o spatulă.

Dacă, în ciuda tuturor încercărilor, forma încă nu se deschide, nu ar trebui să încercați să o deschideți folosind acțiuni aspre și ascuțite - va fi atât de ușor să o deteriorați. Este mai bine să verificați încă o dată dacă forma cuierelor se potrivește (poate că sunt prea înguste și pur și simplu își croiesc drum, în loc să împingeți cu grijă jumătățile formei), udați din nou, cu grijă și uniform ciocanul în toate cuiele de pe toate laturile.

De asemenea, într-o astfel de situație, puteți demonta baza cadrului și vă puteți oferi acces la partea inferioară, deschisă a formularului. Apoi, întoarceți matrița cu partea deschisă în sus, turnați treptat apă, înmuiați-o și începeți să îndepărtați argila. Se poate întâmpla, de asemenea, să existe denivelări pe suprafața spatelui lucrării, chiar și cârlige minime, iar lutul să devină prea dens (din cauza udării insuficiente în timpul creării lucrării) și să nu se poată desprinde. Dacă gâtul matriței este larg, puteți îndepărta o parte semnificativă din argilă înainte de a deschide matrița, iar acest lucru trebuie făcut oricum. Dacă gâtul este îngust, turnarea apei în el va înmuia treptat argila. După ceva timp, trebuie să încercați să deschideți din nou formularul.

Dacă, în timpul procesului de deschidere a matriței, piesele necesare încă se desprind din ea, trebuie să le colectați și să le montați înapoi, fie prin conectarea cu grijă și lipirea unui coc de ipsos pe exterior, fie după curățarea și uscarea matriței. , lipiți-le cu al doilea lipici.

Apoi trebuie să curățați matrița de lut/plastilină. Facem acest lucru cu un teanc de buclă, un teanc de lemn și clătim matrița cu apă și o perie.

Dacă trebuie să îndepărtați multă argilă sau plastilină, atunci este convenabil să faceți acest lucru cu o stivă de bucle, cu condiția să fie suficient de puternică. În acest caz, trebuie să acționați cu atenție pentru a nu tăia părțile formei care ies spre interior.

Când vrac este scos, este mai bine să treceți la o stivă de lemn.

Dacă se întâmplă ca lutul să devină foarte dens și să fie greu de îndepărtat (de regulă, din cauza faptului că lucrarea a fost efectuată o perioadă lungă de timp și a fost rar udată), o puteți înmuia prin înmuierea acesteia într-un baie. Este recomandabil să vă asigurați că argila și bucățile de gips nu înfundă scurgerea.

Într-un caz similar cu plastilina (dacă este dificil de îndepărtat din cauza durității sale), îl puteți încălzi cu un încălzitor ventilator.

Când îndepărtați plastilina, scoțând-o din lateral, puteți elimina aproape toată munca deodată. Când scoateți cadrul, trebuie să trageți cu atenție pentru a nu prinde firul cadrului și a nu deteriora forma.

Când matrița este curățată de lut, trebuie spălată complet, frecând cu grijă marginile aspre și adânciturile cu o perie. Alternativ, puteți face acest lucru în cadă, amintindu-vă să evitați înfundarea scurgerii.

Scopul atingerii cu o perie la spălarea unei matrițe este de a scoate argila astfel încât un jet de apă să o poată îndepărta și nu de a supune matrița la frecare. Frecarea excesivă duce cu ușurință la deformarea formei.

Dacă în aceeași zi nu pot avea loc lucrări ulterioare și formularul trebuie păstrat o perioadă de timp, se recomandă să îl asamblați și să îl legați strâns cu frânghie sau bandă. Dacă nu se face acest lucru, părțile matriței, fiind brute și depozitate separat, se pot îndoi ușor (piesele brute din ipsos se pot îndoi sub influența gravitației), fiecare în direcția sa, iar ulterior, la asamblarea matriței, pot apărea fisuri. găsite.

Una dintre opțiunile tradiționale pentru un agent de eliberare:

Suprafața formei este acoperită cu săpun lichid de mai multe ori până când săpunul nu mai este absorbit. Apoi subţire acoperiți cu un strat de ulei vegetal sau vaselină.

Principiul de bază atunci când lubrifiați o matriță cu orice compoziție este că întreaga suprafață, fără excepție, trebuie acoperită cu un strat cât mai subțire posibil. Un strat gros de lubrifiant, depus în special în adânciturile matriței, poate deteriora foarte mult turnarea.

Pe vremuri, în aceste scopuri, suprafața interioară a matriței era pulverizată cu „leșie” (un decoct puternic de cenușă de mesteacăn), deoarece dădea cea mai subțire peliculă de separare. Pentru a se asigura că matrițele rămân în urma turnării în acest caz, matrița a fost saturată cu apă în exces. Tencuiala noua nu se mai lipeste de o suprafata de tencuiala care a fost umezita in exces. De asemenea, sunt descrise cazuri când o matriță supra-umedată a rămas în urma turnării fără nicio lubrifiere. Desigur, este mai bine să nu-ți asumi riscuri în primele experimente de turnare. Dar experimentarea aderenței gipsului pe suprafețe cu umiditate diferită și înmuierea completă a matriței cu apă este cu siguranță utilă.

Agenții de eliberare moderni din ambalaj cu aerosoli merită atenție - pulverizarea suprafeței unei matrițe, în special a uneia complexe, cu un aerosol este mult mai rapidă decât acoperirea cu grijă cu o perie. Este esențial important ca înainte de a utiliza oricare dintre aceste compoziții pe suprafața matriței, asigurați-vă că efectuați un experiment pe orice bucată de ipsos.

Părțile formei sunt legate, legate cu frânghie; dacă există crăpături la îmbinări, acestea sunt umplute cu lut. Sau pur si simplu le poti fixa cu ipsos, asezand-o pe exterior la rosturi, late de 5-8 cm.

Apoi matrița este răsturnată, fixată ferm și umplută cu ipsos.

După ce amestecați gipsul, îndepărtați spuma de pe suprafața acestuia cu o spatulă. Tencuiala este turnată în matriță într-un flux subțire de-a lungul marginii formei - acest lucru reduce, de asemenea, numărul de bule de pe turnare.

Dacă trebuie să obțineți o turnare goală, gipsul este turnat la aproximativ o treime din volum, iar matrița este așezată aproape pe o parte și întoarsă astfel încât gipsul să se așeze treptat pe pereți, apoi gipsul este turnat înapoi în recipientul de amestecare. . Apoi matrița nu este umplută complet din nou și procesul se repetă până când tencuiala începe să se îngroașe. Restul de tencuială este uns de-a lungul marginilor găurii și aceste margini sunt nivelate cu o spatulă de-a lungul marginii matriței.

Dacă nu este posibil să se obțină grosimea necesară într-un singur lot, se amestecă o a doua și uneori o a treia porție de gips. În aceste cazuri, soluția este amestecată mai slab decât pentru primul strat (exterior), altfel turnarea se poate rupe.

La 15 minute după turnare sau mai târziu, puteți începe să tai. Acest lucru trebuie făcut cu atenție, folosind o daltă sau daltă și un ciocan sau ciocan. Loviturile trebuie îndreptate nu în interiorul matriței, ci tangenţial, astfel încât matriţa să fie distrusă şi nicio forţă să nu fie transferată turnării. Instrumentul nu trebuie să fie prea ascuțit, deoarece scopul său este de a despica, nu de a tăia.

Dacă este posibil, mai întâi trebuie să îndepărtați stratul superior (alb) de tencuială și să îl îndepărtați pe cel colorat cu mai multă atenție. Cu toate acestea, în practică, adesea în unele locuri tencuiala poate fi îndepărtată imediat, expunând turnarea. În acest caz, este recomandabil să încercați în continuare să îndepărtați mai întâi stratul alb superior în alte locuri.

Deoarece tăierea durează ceva timp, persoana care o execută devine obosită și poate deveni mai puțin atentă și poate fi tentată să lovească mai tare și mai des pentru a finaliza procesul cât mai repede posibil. În acest moment, persoana pierde prudența și lovește sculptura prin formă - fie face o crestătură pe sculptură, fie decupează o parte din sculptură împreună cu forma.

Este bine dacă stratul de culoare a fost aplicat la o grosime mai mult sau mai puțin uniformă. Apoi vă puteți obișnui rapid să loviți cu forța necesară și să nu loviți turnarea. Desigur, acest lucru va funcționa dacă aveți răbdarea să îndepărtați mai întâi tot stratul alb la tocare.

Se recomandă să începeți să tăiați stratul colorat dintr-o parte convexă și netedă a sculpturii.

Când vă apropiați de suprafața sculpturii în timpul procesului de tocare, ar trebui să încetiniți și să vă amintiți că, chiar dacă lucrarea este finalizată o jumătate de oră mai târziu, nu se va întâmpla nimic rău. Și, în orice caz, restaurarea suprafeței „tăiate” a sculpturii poate dura mult mai mult timp.

Când tăiați lucruri foarte mici, stratul exterior este tăiat treptat în pătrate și tăiat cu grijă cu un cuțit. Faceți același lucru cu stratul colorat, sporind prudența.

Dacă sculptorul nu se modelează și nu se ciocanește, ci apelează la profesioniști, „modatori” pentru ajutor, acest lucru este, pe de o parte, bine, pentru că... un bun modelator va desfășura mult mai bine întregul proces de turnare și turnare, deși va percepe mult pentru serviciile sale, dar trebuie să vă asigurați că același modelator, dacă ucide mucegaiul, nu încearcă în niciun caz să o mascheze. (tencuiește-l cu tencuială sau, după cum se spune, „flind it”) pe cont propriu, pentru că ceea ce în ochii unui non-sculptor va fi „normal” și „neted”, pentru un sculptor poate însemna o pierdere completă a formei în această zonă.

Trebuie să lucrați cu atenție și fără grabă atunci când vă apropiați de piese mici, deoarece dacă ceva este doborât accidental și zboară în masa de fragmente din matriță, este posibil să nu găsiți niciodată această parte și va trebui să o reparați din nou.

În acest sens, se poate cita următorul caz...

Într-una dintre fabricile de sculptură din Moscova, sculptorul i-a cerut unui modelator să modeleze și să turneze o figurină mică a unui Pușkin așezat. Modelatorul a desfășurat lucrul cu succes, dar când a venit momentul să spargă matrița, era deja oarecum „sub vreme” (ceea ce este, în general, tipic pentru modelatorii și alți muncitori din vasta noastră Patrie Mamă). Și Pușkin avea o pălărie de top pe cap. Și modelatorul l-a doborât din greșeală și nu a observat unde a zburat (sculptura, vă reamintesc, era mică). L-am căutat și l-am căutat printre fragmente, dar nu l-am găsit. Drept urmare, fără ezitare, modelatorul plin de resurse a luat niște ipsos și a creat o coafură pe capul lui Pușkin cât a putut mai bine.

Sculptorul a venit să accepte lucrarea, nu a observat nimic, a plătit și l-a luat pe Pușkin.

După un timp vine în fugă și întreabă:

- „Unde este cilindrul?”

Ce cilindru, spune formatorul, nu era cilindru!

- Cum să nu se fi întâmplat când a fost! Unde ai pus cilindrul?

Da, nu era nici un cilindru. Când mi-ai adus sculptura, nu era nicio pălărie de top pe ea. Am modelat totul așa cum a fost.

De ce nu-mi amintesc munca mea, sau ce? Probabil că l-ai pierdut în timpul tăierii!

Nu, nu era cilindru, nu era, nu era, nu era! - formatorul nu a mărturisit niciodată.

Cusăturile pot fi tăiate cu un cuțit imediat când turnarea este umedă, sau mai târziu, după umezirea acesteia cu apă.

Pe Când o turnare este eliberată din matriță, bulele sunt de obicei prezente în cantități mici (și uneori mari) și uneori pot exista defecte de turnare (zone nevărsate). Pentru a sigila defecte mari (de la 4 mm), este convenabil să folosiți gips. În aceste scopuri, gipsul este diluat foarte subțire (1: 1 sau cam asa ceva), iar locul de încorporare este umezit puternic cu apă. Dacă încercați să umpleți locurile lipsă cu gips de consistență normală sau nu umeziți suficient turnarea în sine cu apă, atunci masa principală a turnării va trage instantaneu apă din tencuiala nou aplicată, care la rândul său va deveni foarte tare, incomod. de manevrat, iar dacă se aplică mai multă forță, se va desprinde cu ușurință într-o bucată întreagă. După ce ați aplicat tencuială slabă pe zona umezită, cel mai bine este să îi dați forma dorită imediat ce începe să se îngroașe.

Pentru găuri mai mici este mai convenabil să folosiți chit, de exemplu Maxi , sau alt chit de construcție „de finisare”.

Aceleași recomandări pot fi aplicate nu numai pentru etanșarea defectelor de turnare, ci și în cazurile de perfecționare ulterioară a turnării deja în ipsos. Dacă trebuie să tăiați ceva cu un cuțit, iar turnarea s-a uscat deja și a devenit tare, atunci locul dorit poate fi umezit cu apă folosind o perie. Și în acest sens, ar trebui să se evidențieze un factor interesant, care uneori așteaptă un sculptor începător - aceasta este dorința, după ce a primit o turnare în ipsos, de a netezi și lustrui totul. În ciuda faptului că aceleași locuri, în timp ce lucrarea a fost în lut, nu au provocat deloc îngrijorare cu „rugozitatea” lor, dar arăta destul de natural. Dar se întâmplă ceva în tencuială, percepția se schimbă și, în acest moment, uneori poți să strici literalmente lucrarea, începând să netezești și să lingi totul, motiv pentru care claritatea și vivacitatea formei și a suprafeței se pot pierde. Ulterior, dacă lucrarea este transferată, de exemplu, pe bronz sau pur și simplu nuanțată în orice nuanță, percepția se schimbă în direcția opusă - denivelările și rugozitatea încetează să irite și încep din nou să fie percepute ca manifestări naturale ale procesului de sculptură, care nu trebuie neapărat să fie ascunse în vreun fel pentru a obține o suprafață netedă. Prin urmare, un sculptor începător poate fi sfătuit să nu se grăbească să-și netezească opera, ci, în schimb, să încerce să nuanțeze, mai întâi aproximativ și aproximativ, și astfel să înțeleagă cum va arăta cu adevărat.

Turnarea finită poate fi colorată în orice culoare, dacă se dorește.

Dacă o lucrare este valoroasă și de succes pentru tine, trebuie să o protejezi, folosind-o ca modele.Și pentru vânzare ulterioară, cadouri etc. utilizați tencuiala îndepărtată de pe acesta sau transferată pe alt material copii.

Oleg Toropygin

P.S. Iar pentru cei care sunt cu adevărat interesați de tehnologia turnării în ipsos, le putem recomanda obținerea sau găsirea acestei cărți în formă electronică - „Ghidul de turnare în gips a sculpturii artistice” a lui D. Broido, publicat la editura „Iskusstvo” înapoi în 1937...

Articolul se adresează sculptorilor și modelatorilor începători, dacă aveți ceva de adăugat, vă puteți trimite gândurile valoroase la -Această adresă de e-mail este protejată de spamboți. Trebuie să aveți JavaScript activat pentru a-l vizualiza.