"Brak", analiza Gogoljeve komedije. Nikolaj gogolženitba Autor komedije brak

Fenomen XXI

Podkolesin I Kochkarev.

"Brak" ima podnaslov: "Apsolutno nevjerovatan događaj u dva čina." Ovo je način da se skrene pažnja čitaoca na problem. Prvi put objavljeno u Delima Nikolaja Gogolja 1842. Prve produkcije komedije održane su decembra 1842. u Aleksandrinskom teatru i februara 1843. u Moskvi u Malom pozorištu.

Komedija je nastala oko 9 godina, pokrenuta je 1833. godine i prvobitno se zvala "Mladnjače". Prema prvom planu, radilo se o tri čina, radnja se odvijala ne u Sankt Peterburgu, već na selu, u okruženju veleposednika (kasnije je mlada postala supruga trgovca). Prosaca je bilo, ali nije bilo direktora glumci: Podkolesina i Kočkareva. Radnja komedije tradicionalno je farsična: suparnički mladoženja guraju jedan drugog u stranu laskanjem, lukavstvom, šakama, a mlada ne zna koga da izabere.

Godine 1835. bilo je spremno novo izdanje drame, već se zvalo "Ženidba". Gogolj je prekinuo rad zbog Generalnog inspektora i nastavio ga 1836. na insistiranje Ščepkina, kome je obećana beneficija. Komediju je završio 1842

Žanrovska i umjetnička režija

"Brak" se smatra prvom ruskom kućnom komedijom. Gogol je napustio prvobitnu ideju da prikaže maloruske zemljoposednike i okrenuo se birokratskom okruženju. Gogolj kroz svoje likove uspijeva prikazati stil života Sankt Peterburga 1930-ih. Junaci se kod kuće manifestuju prvenstveno kao društveni tipovi, stoga je Gogoljeva komedija društvena. Mnogi istraživači smatraju da Brak, kao i Generalni inspektor, pripada realističkom pravcu u književnosti. Podkolesin je direktni prethodnik Oblomova. Spreman je odreći se sreće da ne bi proizvodio aktivno djelovanje. Ali karakter Oblomova objašnjava se okolnostima njegovog života i, na kraju, kmetstvom. Zašto je Podkolesin plašljiv, gledalac ne zna. Ovaj primjer može pokazati logiku onih istraživača koji Gogolja smatraju romantičarom. Podkolešinova neodlučnost u sklapanju provoda može se smatrati tipičnim fenomenom, ali činjenica da je mladoženja skočio kroz prozor nikako se ne objašnjava realizmom.

"Brak", kao i "Državni inspektor", je satirična komedija. Ismijavaju se ne samo karakterne crte i individualne karakteristike likova, kao u klasičnoj komediji, već i određene društvene pojave, na primjer, brak kao način promjene društvenog statusa. Život bez iskrenih osećanja podvrgnut je satiri, brak bez ljubavi i odgovornosti.

Tema, radnja i kompozicija

Tema predstave je u naslovu. Brak nije rezultat ljubavne veze heroji, ali dogovor, poslovni poduhvat. Struktura predstave je vrlo skladna, ima jasan plan. Gogol je pronašao formulu za jedinstvo situacije oko koje se gradi radnja. Sve je određeno brakom i rivalstvom prosaca. U konačnoj verziji dodat je motiv straha od promjene.

Kompozicija predstave je petljasta: komedija se završava i počinje na isti način. Yu.Mann je intrigu predstave nazvao fatamorganom. "Mirage" i looping prenose suštinu i svojstva ruske stvarnosti.

Radnja komedije je pronaći profitabilnog mladoženju. Trgovačka kćerka želi plemenitog muža, a plemeniti prosci traže bogatu nevjestu. Glavni likovi komedije su neodlučni. U ovim crtama otkriva se Gogoljev psihologizam: navike u čovjeku su jače od želje za poboljšanjem društvenog statusa (nevjesta) ili poboljšanjem stvari (mladoženja). Strah od ljudi druge klase, nerazumijevanje istih je također važan. Neodlučnost dovodi do nepomičnosti događaja („miraž“). Na sukobu želja i nepokretnosti nastaju komični trikovi. Mlada okleva, čineći od svih udvarača jednog idealnog. Podkolešin takođe sumnja. Neodlučnost dovodi do raspleta - Podkolesinovog skoka u prozor, čija je jedina svrha bila da se udalji od željenog objekta na veliku udaljenost.

Komična katastrofa se dešava u trenutku kada su zajednički napori zamalo doveli do uspeha.

Heroji i slike

Sistem likova u komediji, prema A. Belom, je „dvoreljefni“, odnosno likovi čine parove. U svakom paru, takvi junaci, kada su ujedinjeni, izazivaju smeh, jer njihova aktivnost ne vodi ka cilju, već ga gasi drugi iz para. Prvi par - Agafya Tikhonovna i Podkolesin. Oni imaju sličan cilj a slična prepreka je i strah. Drugi par je profesionalna provodadžija Fjokla i prijatelj mladoženje Kočkareva. Kočkarev, za razliku od Fjokle, ne zna zašto je angažovan u braku prijatelja. Treći par - Podkolesin i Kočkarev - gubitnici mladoženja i provodadžija. Paralelizam dva reljefa dovodi do "privida": aktivnost je neefikasna, sve se dešava obrnuto. Komedijske uloge se preispituju ili parodiraju: mladoženja obilazi ljubavnika, mladoženjin prijatelj je pouzdanik, što pomaže da se ljubavnici ujedine.

Ako komediju analiziramo sa stanovišta realizma, onda se pojavljuje nekoliko vrsta. Podkolešin je tip osobe koja do cilja ide samo riječima, a zapravo je neaktivna. Takav je čitav birokratski sistem Rusije 1930-ih.

Kočkarev je osoba koja troši energiju na praznu stvar i ne razumije zašto. Njegova želja da se oženi prijateljicom nema motiva (osim ako je zbog zla, da ne bi bio slobodan). Ali da bi postigao svoj fatamorganski cilj, Kočkarev pribjegava bilo kojim sredstvima: vara, komponuje.

Agafja Tihonovna je tip bogate neveste koja ne može da bira. Njen argument o tome kako muža učiniti savršenim (usne od jednog, nos od drugog, itd.) najpoznatije je mjesto u komediji. Nevestin pogled na venčanje kao na zanat uništava samu suštinu braka.

Sukob

Sukob u komediji je spoljašnji i unutrašnji. Spoljni sukob između prosaca Kočkarev lako rešava, ali unutrašnji sukob između Podkolesina (udati se ili ne udati) i Agafje Tihonovne (koga izabrati) je nerazrešiv i dovodi do komične završnice.

Umjetnička originalnost

Glavni trop koji stvara umjetnički svijet komedije je hiperbola. Pečena jaja su preširoka, Anuchkin je previše vitak. Karakterne osobine likova su preuveličane do tačke podsmeha: neodlučnost Podkolešina, efikasnost prženih jaja, energija Kočkareva.

Gogolj pribegava omiljenoj tehnici koju su naširoko koristili dramski pisci 20. veka. On situaciju i postupke likova dovodi do apsurda. Ali heroji to doživljavaju kao normalno, pa čak i svakodnevno. Osim jednog jedinog događaja - skakanja kroz prozor. On je taj koji daje Gogolju pravo da u podnaslovu komediju nazove nevjerovatnim događajem.

U zadacima iz književnosti često se nalazi tema: „Sažetak („Brak”, Gogolj)“. Autor je delo ispunio satirom, likovima, oslikavajući realističnost života plemstva u provinciji. Sada se ova predstava s pravom smatra klasikom. Ovaj članak će predstaviti predstavu "Brak". Rezime (Nikolaj Vasiljevič Gogol prvobitno je delo nazvao „Mladoženja“) malo će otvoriti veo onoga što bi trebalo da se vidi na sceni pozorišta. Nećete požaliti.

Kako je predstava podijeljena na dijelove?

Nećete uzalud gubiti vrijeme odlaskom na predstavu prema drami takvog autora kao što je Gogol N.V. (“Brak”). Sažetak poglavlja neće moći prenijeti ironiju onoga što se dešava.

Predstave tog vremena vrlo je teško razbiti na komade, jer predviđaju 2-3 radnje i beskonačan broj pojava. U formatu romana nema razdvajanja, pa ćete sve morati sami razbiti na logične scene.

Dovoljno je teško sumirati. "Brak" (Gogol je majstor dijaloga) ima najvažniju komponentu predstave - jedinstvene razgovore likova. Ali i bez njih je razumljiva ironija autora.

Početak priče

Ljepota predstave je u njenoj radnji, to potvrđuje i sažetak. "Brak" (Gogol je više puta bezuspešno želeo da ga postavi na scenu) prvi put je odigran 9. decembra 1842. u Sankt Peterburgu. Komedija je naišla na različite reakcije kritičara.

Početak predstave je dom neženja Podkolešina.

Lenjiv, pušač, plemić Ivan Kuzmič Podkolešin, po ceo dan leži na kauču (ako nije u službi, naravno). Momački život mu, čini se, sasvim odgovara, ali nešto nedostaje! Obavljajući dužnost savjetnika, Podkolesin se ponaša kao pukovnik, prezirući ljude niskog čina. Kako bi svojoj osobi dao još veći značaj, odlučuje se oženiti. Naravno, ne zbog ljubavi, već radi razgovora o njemu i značajnom događaju.

Svabica, Fjokla Ivanovna, "pojela je psa" ljudima poput njega. Nije im toliko bitno za koga će se udati i kakav će miraz imati mlada. Samo da postoji. Stoga se takvi problemi rješavaju brzo i po „dobroj cijeni“. Međutim, Ivan Kuzmich je imao sreće - u isto vrijeme tražili su mladoženju za Agafju Tihonovnu Kuperdyaginu, a Fekla ih namjerava spojiti.

Disservice

U trenutku kada dolazi da razgovara sa Podkolesinom, sa njom stiže Ilja Fomič Kočkarev, najbolji prijatelj Ivan Kuzmich. Svojevremeno se Tekla udala za njega, i to ne baš uspješno. Saznavši informacije o Agafji Tihonovnoj od provodadžije, Ilja Fomič je izbacuje, izjavljujući da će se udvarati prijatelju. Da, činjenica je da je Kočkarev izuzetno tvrdoglav momak, navikao je, kako kažu, s mjesta - u kamenolom. Stoga odmah vodi Podkolesina kod Agafje Tihonovne.

U kuću Kuperdyaginovih stižu još tri mladoženje zajedno s Podkolesinom, ali pod vodstvom Fekle. Upoznaju se, komuniciraju - svako razume zašto je drugi došao. Konačno se pojavljuje i sama mlada. Mladoženja koji se međusobno nadmeću razgovaraju s njom na način na koji bi to trebalo da bude u ruskom sklapanju provoda - u početku o stranim temama. Samo Ivan Kuzmič ćuti, Kočkarev govori umesto njega.

upornost

Međutim, Agafji Tihonovnoj su njihovi nagoveštaji jasni. Ne mogavši ​​to da izdrži, jednostavno pobjegne u drugu sobu. Zaprepašteni muškarci ostaju sami sa provodadžijom, koja im predlaže da pričekaju do večeri. Svi se slažu.

Jedan Kočkarev ne može da se smiri. On poziva da odmah ode do mlade. Podkolešin insistira da dama sama bira. Ali pristaje da se odmah oženi ako svi ostali udvarači otpadnu.

Moć lukavstva

Uveče Agafja Tihonovna pokušava ždrijebom odrediti ko joj je draži. Svi udvarači joj se podjednako sviđaju i jednostavno ne može da se odluči. Odjednom se u prostoriji pojavljuje Kočkarev, insistirajući na potrebi da izabere Ivana Kuzmiča.

On ga hvali, govori mu kako je divna osoba. On osuđuje sve ostale prosce: tog borca, tog svađala. Nudi im se da im zalupi vrata pred nosom i samo razgovara nasamo s Podkolesinom da vidi koliko je Ilja Fomich u pravu.

Svaki mladoženja uveče ima tendenciju da dođe prvi na razgovor sa mladom. Na kraju se svi okupe u kući Kuperdyaginovih pre roka i skoro u isto vreme. Ponovo su primorani da komuniciraju jedni s drugima, gotovo bez skrivanja gađenja. Ima svega osim glavnog lika.

Evo dolazi Agafja Tihonovna. Udvarači odmah napadaju na nju razgovorima. Ona, uplašena, koristi savet Kočkareva, izbacuje sve i sama istrčava iz sobe. Ilya Fomich se odmah pojavljuje, okrivljujući mladu. Njegov trik radi. Budući mladoženja gotovo su uvjereni da je mlada loša. Napuštaju Kuperdyaginove, otvarajući put Ivanu Kuzmiču.

Sam

Sledeća scena (pojavljivanje XIV) je veoma važna. I to je neophodno spomenuti, ako već iznosimo sažetak. “Brak” (Gogol je tako malim dijalogom otvorio likove na nov način) predstava je ispunjena smiješnim scenama koje iznenađujuće prenose svu komičnost i apsurdnost situacije, težinu koja je visila u zraku. Takav dijalog se mora čitati, udubljivati ​​se u svaku riječ.

Podkoljosin izlazi na scenu. Ne zna o čemu da priča, o čemu da razgovara.

Skaču s teme na temu, s vremena na radnike. Jednostavno su izgubljeni, ali osjećaju simpatije jedno prema drugom. To je posebno uočljivo kod Agafje Tihonovne, koja, uprkos skromnosti svog sagovornika, ne može a da se ne zadivi njegovoj duši. I ovo je vjerovatno najbolja scena u cijeloj predstavi.

Završni dio

Dakle, čini se da se sve sredilo. Mladenci stidljivo razgovaraju jedno s drugim, oboje se sviđaju... Ali Kočkarev se ponovo pojavljuje. On (govori mu u uho) traži od Podkolesina da se ponudi Agafji Tihonovnoj. Ali on odbija.

Zatim Ilya Fomich to radi sam, pozivajući se na plašljivost Ivana Kuzmicha. Mlada odgovara sa "da" i odjuri da se presvuče, jer je svadba već danas!

Međutim, Podkolešin se ne usuđuje na tako očajnički korak. Posvađaju se sa Kočkarevom, a zatim se pomire. Na emocijama, Ivan Kuzmich zahvaljuje Ilji Fomiču i odlazi da provjeri je li sve u redu s mladom. Istovremeno, uzima šešir svog prijatelja da ne ode. Međutim, Podkolešin neće nikoga ostaviti. Naprotiv, neopisivo je srećan. Sam sa sobom vodi monolog o svim čarima braka, šeta po sobi, tvrdeći da sada neće biti sam!

I u jednom trenutku shvati da mu se sve ovo ne sviđa. Ali kuda ići? Samo trči. I pobjegne kroz otvoren prozor.

Mlada ulazi u sobu, ali u njoj ne nalazi svog budućeg muža. Nijema scena, nakon koje se sve oči okreću ka Kočkarevu. Ne zna ni šta da radi. Svi ga počnu grditi koliko vrijedi svjetlo.

Ovako možete završiti sažetak knjige "Brak" (autora, koji se zove N.V. Gogol, danas svi znaju).

Zaključak

Gogolj je imao neverovatne kvalitete.

Kao čovjek sklon misticizmu, mračan, neshvatljiv, volio je ulijevati strah čitaocu, ali je pritom ostao nevjerovatno duhovita osoba. Satira u obliku drame "Brak" je živopisan primjer za to. Ovdje se Nikolaj Vasiljevič uspio nasmejati svemu, od lošeg instituta udvaranja plemića, od kukavičluka do pretjerane odlučnosti i samopouzdanja.

Autor bi se verovatno iznenadio koliko je predstava postala popularna i koliko se često na pozorišnim plakatima može pročitati: „Ženidba“, Gogolj. Vrlo kratak sadržaj, naravno, ne dozvoljava vam da u potpunosti uživate u mnogim njegovim aspektima. Na primjer, dijalozi koji su na mnogo načina ličili na budućeg Ostrovskog.

Ostaje da se nadamo da će sažetak Gogoljeve drame "Ženidba" pružiti priliku da se barem osjeti "ukus" autorove gigantske ironije, njegove sposobnosti da sve pokaže sa smiješne strane. A ako poželite da pročitate predstavu ili da je vidite postavljenu, vjerujte mi, nećete požaliti. Ovo djelo zaslužuje svoje mjesto na vašoj polici.

Dvorski savjetnik Podkolesin, ležeći na divanu s lulom i misleći da ne bi škodilo da se oženi, doziva slugu Stepana, kojeg pita i da li je provodadžija ušao, i o njegovoj posjeti krojaču, o kvalitet platna koji se stavlja na frak, a nije krojač pitao zašto je majstorov frak od tako finog sukna i da li je, kažu, majstor htio da se oženi. Prelazeći zatim na depilaciju voskom i raspravljajući o tome do istih detalja, Podkolesin žali da je brak tako problematična stvar. Pojavljuje se provodadžija Fekla Ivanovna i govori o nevjesti Agafji Tihonovnoj, kćeri trgovca, njenom izgledu („kao rafinirani šećer!“), njenoj nespremnosti da se uda za trgovca, ali samo za plemića („tako veliki čovjek“). Zadovoljni Podkolesin kaže provodadžiju da dođe prekosutra ("Ja ću leći, a ti ćeš reći"), ona mu zamjera lijenost i kaže da će uskoro biti nesposoban za brak. Utrčava njegov prijatelj Kočkarev, grdi Teklu što se udala za njega, ali, shvativši da Podkolesin razmišlja o ženidbi, on u tome najaktivnije učestvuje. Upitavši provodadžiju gdje mlada živi, ​​isprati Teklu, namjeravajući da se i sam uda za Podkolesina. On slika čari nesigurnom prijatelju porodicni zivot i već ga je uvjeravao, ali Podkolesin opet razmišlja o neobičnosti činjenice da su "svi bili neoženjeni, a sada odjednom oženjeni". Kočkarev objašnjava da je sada Podkolešin samo balvan i nije bitan, inače će oko njega biti "neke vrste malih kanala" i svi liče na njega. Već sasvim spreman za polazak, Podkolešin kaže da je sutra bolje. Uz zlostavljanje, Kočkarev ga odvodi.

Agafja Tihonovna sa svojom tetkom, Arinom Pantelejmonovnom, gatajući na kartama, seća se pokojnog oca Agafije, njegove veličine i čvrstoće, i na taj način pokušava da privuče pažnju svoje nećakinje na trgovca "na platnu" Alekseja Dmitrijeviča Starikova. . Ali Agafja je tvrdoglava: on je trgovac, i brada mu raste, a plemić je uvijek bolji. Dolazi Thekla, žali se na problematiku svog posla: otišla je do kuće, prošla kroz kancelarije, ali je šestoro ljudi našlo prosce. Ona opisuje prosce, ali nezadovoljna tetka će se svađati s Theklom ko je bolji - trgovac ili plemić. Zvoni na vratima. U strašnoj zbrci, svi se raziđu, Dunjaša trči da otvori. Ušao je Ivan Pavlovič Yaichnitsa, izvršitelj, ponovo čita sliku miraza i upoređuje je sa onim što je dostupno. Pojavljuje se Nikanor Ivanovič Anuchkin, vitak i "džinovski", tražeći znanje u nevjesti francuski. Obostrano prikrivajući pravi razlog svog izgleda, oba udvarača čekaju dalje. Baltazar Baltazarovič Ževakin, penzionisani poručnik pomorske službe, dolazi sa praga komemoracije Sicilije, što čini opšti razgovor. Anuchkin je zainteresiran za obrazovanje sicilijanskih žena i šokiran je Ževakinovom izjavom da svi, uključujući i muškarce, govore francuski. Pečena jaja zanimaju građu lokalnih muškaraca i njihove navike. Rasprave o neobičnosti nekih prezimena prekida pojava Kočkareva i Podkolešina. Kočkarev, koji želi odmah da proceni mladu, pada u ključaonicu, izazivajući Feklin užas.

Mlada u pratnji tetke izlazi, mladoženja se predstavljaju, Kočkareva preporučuje rođak pomalo nejasne prirode, a Podkolesin se navodi gotovo kao šef odjeljenja. Pojavljuje se i Starikov. Opšti razgovor o vremenu, prekinut direktnim pitanjem Jaichnice o tome u kojoj bi službi Agafja Tihonovna želela da vidi svog muža, prekida postiđeno bekstvo neveste. Mladoženja se, verujući da će doći uveče „na šolju čaja“ i raspravljajući da li je mladin veliki nos, razišli. Podkolesin, pošto je već odlučio da joj je nos prevelik, a francuski jedva da zna, kaže prijatelju da mu se mlada ne sviđa. Kočkarev ga lako uvjerava u neuporedive vrline nevjeste i, nakon što mu je rekao da Podkolesin neće odustati, obavezuje se da će poslati ostale udvarače.

Agafja Tihonovna ne može odlučiti koga će od prosaca izabrati („Kad bi usne Nikanora Ivanoviča bile prislonjene na nos Ivana Kuzmiča...“), i želi da baci ždrijeb. Pojavljuje se Kočkarev, pozivajući ga da uzme Podkolesina, i odlučno samo njega, jer je on čudo čovjek, a sve ostalo je smeće. Nakon što je objasnio kako da odbije udvarače (rekavši da još nije udata, ili jednostavno: izlazite, budale), Kočkarev bježi za Podkolesinom. Stižu Fried Eggs, tražeći direktan odgovor da ili ne. Sljedeći su Ževakin i Anučkin. Zbunjena Agafja Tihonovna izlane "idemo napolje" i, uplašena prizorom prženih jaja ("Vau, ubiće te!.."), beži. Kočkarev ulazi, ostavljajući Podkolesina u hodniku da ispravi stremen, i objašnjava zatečenim udvaračima da je mlada budala, skoro da nema miraza, a na francuskom nije belmes. Prosci grde Teklu i odlaze, ostavljajući Ževakina, koji nije oklijevao da se oženi. Kočkarev ga takođe ispraća, obećavajući mu učešće i nesumnjiv uspeh u druženju. Osramoćenoj nevesti Kočkarev potvrđuje Ževakina kao budalu i pijanicu. Ževakin je prisluškivao i bio zadivljen čudnim ponašanjem svog zastupnika. Agafja Tihonovna ne želi da razgovara s njim, umnožavajući njegovu zbunjenost: sedamnaesta nevesta odbija, ali zašto?

Kočkarev dovodi Podkolesina i prisiljava ga, ostavljenog samog sa mladom, da joj otvori svoje srce. Razgovor o užicima vožnje čamcem, o poželjnosti lijepo ljeto a blizina jekaterine svečanosti završava se ničim: Podkolesin se klanja. Međutim, vratio ga je Kočkarev, koji je već naručio večeru, pristao da ode u crkvu za sat vremena i molio prijatelja da se oženi bez odlaganja. Ali Podkolesin odlazi. Nagradivši svog prijatelja mnogim nelaskavim nadimcima, Kočkarev žuri da ga vrati. Agafja Tihonovna, misleći da nije provela dvadeset sedam godina u devojkama, čeka mladoženju. Izbačen u prostoriju, Podkoljosin ne može da se uhvati u koštac, i konačno sam Kočkarev zamoli Agafju Tihonovnu za njegovu ruku. Sve je sređeno, a mlada žuri da se obuče. Podkoljosin, već zadovoljan i zahvalan, ostaje sam, dok Kočkarev odlazi da vidi da li je sto spreman (Podkoljosin, međutim, šešir oprezno čisti) i razmišlja da je do sada bio i da li je shvatio smisao života. Iznenađen je da mnogi ljudi žive u takvoj sljepoći, a da je on suveren, svima bi naredio da se ožene. Pomisao na nepopravljivost onoga što će se sada dogoditi je pomalo neugodna, a onda ga ozbiljno uplaši. Odluči da pobegne, makar kroz prozor, ako nije moguće ući na vrata, čak i bez šešira, pošto ga nema, skoči kroz prozor i krene taksijem.

Agafja Tihonovna, Fjokla, Arina Pantelejmonovna i Kočkarev, pojavljuju se jedan za drugim, zbunjeni, što razrešava pozvana Dunjaška, koja je videla ceo odlomak. Arina Pantelejmonovna obasipa Kočkareva zlostavljanjem („Da, posle si nitkov, ako si pošten čovek!“), on beži za mladoženjom, ali Fekla smatra da je slučaj izgubljen: „ako je mladoženja izleteo iz prozor, onda evo, samo moje poštovanje!”

prepričavano

Predstavu je stvarao Nikolaj Gogolj devet godina: od 1833. do 1842. godine. Postavljena je u Sankt Peterburgu u Aleksandrinskom teatru. "Ženidba" je komedija svakodnevnog života i običaja, koja otvara seriju predstava o trgovačkom životu, koju je potom nastavio Aleksandar Ostrovski. Razmotrit ćemo ideju Gogolja, karakteristike djela i sliku likova, za koje ćemo analizirati dramu "Brak". Hajde da prvo pogledamo zaplet. Ovdje će sve biti predstavljeno u sažetom obliku, ali na našoj web stranici možete pročitati i sažetak predstave "Brak".

Radnja drame "Ženidba" od Gogolja

Zaista, nemoguće je zamisliti analizu drame "Brak" bez razumijevanja priča. Cijelo Gogoljevo djelo izgrađeno je oko središnjeg događaja - navodnog braka Podkolosina i njegovog provodadžisanja s trgovčevom kćerkom Agafjom Tihonovnom. Ona svakako želi mladoženju iz plemstva. Svadba i prijatelj Kočkarev teško ubeđuju glavnog junaka da ustane sa sofe i ode da vidi mladu. Ispostavilo se da joj dolazi još nekoliko prosaca, svaki sa svojim zahtjevom: jednom treba dobar miraz, drugome treba znanje buduće supruge francuskog. I šta?

Kao rezultat toga, Kočkarev dogovara da Podkoljosin ostane jedini mladoženja i djevojka mu daje prednost. Međutim, kada je prijatelj poslovno odsutan, mladoženja, izmučen neodlučnošću, bježi kroz prozor iz mladine kuće.

Komični sadržaj ne negira ozbiljnost u prikazu različitih tipova ruskog društva. Iako ovo nije sažetak predstave, suština je jasna. Nastavimo analizu predstave "Brak".

Slika likova u drami "Brak" Gogolja

U radu vidimo predstavnike nekoliko klasa i profesija: trgovčevu kćer Agafju Tihonovnu, dvorskog savjetnika Podkoljosina, umirovljenog oficira Anuchkina, mornara Ževakina, provodadžiju Fjoklu Ivanovnu.

Agafya Tikhonovna pokazuje želju da se probije u plemstvo, karakterističnu za bogate predstavnike trgovačke klase. Da bi to učinila, traži mladoženju-plemića. Odabirući između nekoliko kandidata, ona se vodi samo njihovim vanjskim podacima, stoga ne može donijeti odluku ni na koji način: ako su usne drugog dodane na nos jednog, i kombinovane s korpulentnošću trećeg, to ispao bi idealan muž. Kada radite analizu predstave "Brak", nemojte propustiti još jedan lik. Ovo je Podkoljosin.

Podkoljosin je tip neodlučne osobe, zbog toga nesposoban za akciju. U početku leži na kauču, odlažući sve za sutra. Onda ne može da odluči da li treba da se oženi: kako je bio neoženjen, a odjednom se oženio. Zatim, zbog nedoumica, bježi prije vjenčanja. Podkoljosin je parodija na junaka-ljubavnika, koji se obično penje kroz prozor do svoje voljene. Osim toga, bježanje od krune je prerogativ djevojaka, čime se naglašava slabost i nedostatak muške volje u junaku.

Kočkarev je, naprotiv, aktivna i energična osoba. Međutim, ne zna zašto želi da se oženi prijateljicom i do čega će dovesti njegov trud. On je i svojevrsna parodija na tradicionalnu sliku zaljubljenog prijatelja i pouzdanika.

Ostali mladoženja su karikature, svaki od njih naglašava po jednu pretjeranu karakternu crtu.

Međutim, analiza drame "Brak" pokazuje da Gogolj ne ismijava samo neuspeli pokušaj braka. On pokazuje licemjerje i pretvaranje koje prate porodičnim odnosima V modernog društva. U svom izboru, junaci se ne vode osjećajima, već profitom.

Osim toga, analizirajući dramu "Brak", može se primijetiti da Gogol naglašava tipičnu osobinu ruske osobe: želju da sanja, ali nesposobnost da živi. U svojim snovima, Podkoljosin zamišlja sebe sa svojom porodicom, ali bježi od stvarnosti kroz prozor. Ispada komičan i dramatičan sukob idealnih ideja i stvarnosti u isto vrijeme.

Nadamo se da vam se analiza Gogoljeve drame "Ženidba" predstavljena u ovom članku pokazala korisnom. Posjetite naš blog - ima mnogo zanimljivih članaka na ovu temu. Možda ćete biti zainteresirani