유화용 Dammar 바니시 : 구성, 도포, 건조 시간. 캔버스에 유화. 중간층 처리 및 중간층 바니시(리터치 바니시) 아크릴 피스타치오 바니시는 얼마나 오래 건조됩니까?

그림을 그릴 때 모든 예술가는 가능한 한 오랫동안 원래의 형태로 보존하고 싶어합니다. 한 세대 이상이 지나면 장인 정신의 모든 미묘함과 캔버스 색상의 밝기를 감상할 수 있도록 화가들은 오랫동안 특수 광택제를 사용하여 작품을 수정해 왔습니다. 완성된 이미지를 덮는 그림용 바니시는 햇빛, 물, 오염과 같은 모든 외부 요인으로부터 작품을 보호하고, 그 특성 덕분에 색상을 더 밝고 채도 높게 만들어 작은 세부 사항을 더 볼륨있게 만들 수 있습니다. 상세하고 사진에 기분 좋은 광택을 선사합니다.

예술 작품에 바니시가 등장한 역사는 고대로 거슬러 올라갑니다. 그 당시 예술가들은 미술용품점에 가서 단순히 성질과 구성에 따라 마음에 드는 바니시를 선택할 수 없었고 모든 것을 스스로 했습니다. 그리고 처음에 수제 바니시로 코팅 된 작업으로 모든 것이 괜찮 으면 나중에 바니시가 어두워지기 시작하고 뚜렷한 갈색 색조를 얻고 특성을 잃고 흐려졌습니다. 이 때문에 시간이 지나면 바니시 층을 닦아내야 했습니다. 불행히도 이것은 바니시 아래의 페인트 층에 부정적인 영향을 미치는 용제를 통해서만 가능했습니다. 솔벤트로 바니시 층을 제거했기 때문에 복원 중에 많은 그림이 손상되었습니다.

요즘 예술가들은 자신의 작품에 직접 광택제를 만들 필요를 느끼지 않습니다. 다양한 미술 재료와 다양한 구성으로 칠해진 판매용 그림용 바니시가 엄청나게 많이 있습니다. 전문 예술가가 자신에게 적합한 바니시를 이미 결정했다면 초보자가 어떻게 이 모든 다양성에서 길을 잃지 않을 수 있습니까? 다양한 페인팅 탑코트 바니시를 살펴보고 각 제품이 어떤 용도로 적합한지 살펴보겠습니다.

페인팅을 위한 다양한 바니시. 어떤 유형의 바니시가 있으며 올바른 바니시를 선택하는 방법은 무엇입니까?

그림과 그림에 대한 가장 다양한 바니시 선택에도 불구하고 예술가의 요구에 맞는 바니시를 선택하는 것은 그리 어렵지 않습니다. 그 구성 덕분에 많은 현대 바니시는 보편화되었으며 유화와 아크릴, 템페라, 구 아슈 및 기타 페인트로 칠한 그림에도 똑같이 적합합니다. 따라서 각 바니시의 개별적인 특성을 숙지하고 아티스트의 요구에 가장 적합한 바니시를 선택하면 됩니다.
탑코트 바니시에 대해 이야기해 봅시다. 이 바니시는 햇빛, 흙, 먼지, 물 등 다양한 외부 요인으로부터 그림을 보호하기 위해 완성된 그림을 덮는 데 사용됩니다. 일반적으로 탑코트 바니시에는 가장 일반적인 유형이 몇 가지 있습니다.

담마르 바니시

이 바니시는 예술가들 사이에서 가장 인기 있는 바니시로 손바닥에 정당하게 주어질 수 있습니다. 그들은 가격과 품질의 탁월한 조합으로 인해 그것을 좋아합니다. 그러나 그러한 바니시를 구입할 때 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하고 흐려질 수 있다는 점을 고려해 볼 가치가 있습니다. 그렇기 때문에 차가운 색으로 칠해진 그림에는 사용하면 안됩니다. "냉간" 작업에는 아크릴-피스타치오 바니시가 가장 적합합니다.

피스타치오 수지를 기본으로 한 이 바니시는 특성이 피스타치오 아크릴과 매우 유사합니다. 그림 표면에 얇은 투명 필름을 형성하는데, 이는 모든 외부 요인으로부터 작품을 보호하는 주요 역할을 합니다. 그러나이 바니시는 아크릴 피스타치오에 비해 가격이 훨씬 저렴하고 건조가 느리며 매장에 자주 등장하지 않습니다.

아크릴 스티렌 바니시

아크릴-스티렌 바니시는 아크릴-피스타치오 바니시와 유사한 것으로 간주됩니다. 피스타치오 아크릴과 동일한 특성을 가지며 그림을 물로부터 완벽하게 보호합니다.

이 탑코트 바니시는 모두 그림에 광택을 더해줍니다. 모든 예술가가 이와 같은 것은 아니며 무광택 바니시가 구출됩니다. 동일한 속성을 가지므로 광택과 동일한 방식으로 사진을 보호하지만 색상을 더 밝거나 채도 높게 만들지는 않습니다. 탑코트 바니시 외에 소위 페인팅 바니시도 있습니다. 유성 페인트와 혼합되고 그림이 이 용액으로 칠해져 페인트 층의 내구성이 향상됩니다.

코팔 광택제

이 바니시는 페인팅 바니시 중에서 가장 강한 바니시입니다. 페인트와 혼합되면 건조되면 용제로 제거할 수 없습니다. 이 바니시는 어두운 색조를 띠고 있으며 페인트의 원래 색상을 심각하게 변경할 수 있습니다. 담마르, 매스틱, 피스타치오 및 아크릴-피스타치오 바니시는 페인팅 바니시로도 사용할 수 있습니다.

아크릴 래커

이 수성 바니시는 모든 바니시 중에서 가장 다재다능하다고 할 수 있습니다. 회화뿐만 아니라 장식 작품에도 널리 사용됩니다. 페인팅에서 아크릴 바니시는 최종 이미지를 처리하는 상단 바니시로 사용되며 아크릴 페인트와 혼합하여 페인팅으로 사용되며 페인트 레이어 아래의 프라이머로도 사용되어 페인트의 내구성을 높입니다. 아크릴 바니시는 광택, 무광택, 반무광으로 제공됩니다. 글로시 바니시는 작품에 우아한 광택을 주며, 무광택 바니시는 눈에 보이지 않는 필름으로 페인트를 보호합니다. 반무광 바니시는 평균 빛 반사율을 가지며 광택이 매우 부드럽습니다. 외부적으로 아크릴 바니시는 우유빛 색조를 띠므로 도포 과정이 용이합니다. 바니시로 덮인 영역이 명확하게 보이고 도색되지 않은 영역을 피할 수 있습니다. 건조 후 아크릴 바니시는 완전히 투명해지며 모든 불리한 외부 요인으로부터 작품을 완벽하게 보호합니다.

페인트 바니시 외에도 연필, 파스텔, 목탄, 낙천, 세피아 등 부드럽고 건조한 재료로 만든 그림을 고정하는 바니시도 있습니다. 부틸알코올과 에틸알코올이 혼합된 폴리비닐아세테이트를 베이스로 한 고정용 바니시입니다. 고정 바니시로 코팅된 패턴은 먼지로부터 안전하게 지워질 수 있습니다. 또한 바니시는 디자인이 오랫동안 밝기와 채도를 유지하고 시간과 햇빛 노출로 인해 퇴색되지 않도록 해줍니다. 이 바니시는 유화, 수채화, 구아슈로 만든 그림을 덮는 데 사용됩니다. 페인트 층은 도포하기 전에 완전히 건조되어야 합니다.

이와 별도로 유화용 리터치 바니시에 주목할 가치가 있습니다. 이는 페인트의 가장 건조된 층을 부드럽게 한 다음 새 페인트를 적용하는 데 사용됩니다. 바니시는 층의 접착력을 향상시킵니다. 이렇게 하면 이미 건조된 그림으로 계속 작업하고 조정할 수 있습니다. 또한 리터치 바니시는 건조 과정에서 그림에 나타나는 무광택 얼룩을 제거하는 데 도움이 됩니다. 작업 전후에 선택한 부위에 적용하면 향후 변색을 효과적으로 방지할 수 있습니다.

바니시 및 아트 페인트용 희석제

바니시와 아트 페인트용 희석제도 있습니다. 신너는 바니시와 페인트를 더 액체로 만들고 점도를 낮추며 사용 후 브러시를 청소하는 역할도 합니다. 많은 사람들은 희석된 재료로 작업하는 것이 더 쉽다고 생각합니다. 바니시는 일반적으로 Thinner No.4와 Tee Thinner를 사용합니다. 그러나 이러한 희석제로는 브러시를 청소할 수 없습니다. 바니시에서 브러시를 청소하려면 희석제 3 번 (무취), 2 번 또는 1 번을 사용하는 것이 좋습니다. 이들 희석제는 각각 아트 페인트, 주로 오일에 적합합니다. 아크릴의 경우 아크릴 물감 전용 신나를 사용하세요.

완성된 그림에 바니시를 바르는 방법

도포하기 전에 페인트 층을 완전히 건조시켜야 합니다. 유화의 경우 건조 시간은 최대 6개월까지 소요될 수 있습니다. 바니시 작업을 시작하기 전에 마른 브러시나 보푸라기가 없는 천으로 그림에서 먼지를 제거하십시오. 먼지가 없고 통풍이 잘되는 곳에서 바니시를 바르는 것이 가장 좋습니다. 적용에는 플루트 브러시와 같은 넓은 브러시를 사용하지만 편리한 넓은 브러시를 사용할 수 있습니다.

처리 후 그림은 최소 하루 동안 건조됩니다. 이 기간 동안 작업장에서 먼지, 오물, 물에 노출되지 않도록 하고 온도와 습도 변화에 노출되지 않는 것이 좋습니다. 그림을 이미지가 안쪽으로 향하게 하여 수직 표면에 기대어 놓을 수 있어 그림이 오염되는 것을 방지할 수 있습니다. 브러쉬는 사용 후 바니시가 강모에서 마를 때까지 기다리지 말고 철저하게 청소해야 합니다. 세척되지 않은 브러시의 바니시는 경화되어 브러시를 더 이상 사용하기에 부적합하게 만듭니다. 아크릴과 같은 수성 바니시는 따뜻한 물과 비누로 브러시를 씻어낼 수 있습니다. 담마르, 아크릴-피스타치오 등 천연 기반 바니시를 사용한 후 브러시를 청소하는 방법은 약간 다릅니다. 먼저 냅킨으로 바니시를 닦아낸 다음 브러시를 신너 3호로 세척합니다(신너 2호도 사용할 수 있지만 3호는 냄새가 없습니다). 그런 다음 브러시를 비누와 물로 철저히 씻습니다. 완성된 그림을 바니시로 처리하는 것은 페인팅의 매우 중요한 단계입니다. 바니시 필름으로 덮으면 작품은 외부의 불리한 요인으로부터 보호되고 채도가 오랫동안 유지되며 완성된 모습을 갖습니다. 각 바니시의 특성을 기억하는 것으로 충분하며 완성 된 그림을 덮을 재료 선택은 심각한 문제가되지 않으며 결과 결과는 오랫동안 눈을 즐겁게 할 것입니다. 이 기사가 유용하다고 생각되면 페이지 상단에서 평가해 주세요. 감사합니다!

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유성 페인트는 페인팅에 가장 어려운 재료 중 하나입니다. 고품질의 그림을 잘 그리는 것만으로는 충분하지 않으며, 캔버스를 적절하게 준비하고, 브러시와 페인트를 선택하고, 팔레트를 처리하고, "티" 희석제를 올바른 비율로 희석해야 하며, 가장 중요한 것은 작업을 수정합니다. 이러한 규칙은 주로 오일에 적용되지만 경우에 따라 다른 재료에도 적용됩니다.

채용정보를 고정하는 이유는 무엇인가요?

니스칠을 하면 그림의 수명이 길어집니다. 이렇게 하면 변형, 퇴색, 균열, 부서짐 및 페인트가 캔버스에서 떨어지는 것을 방지할 수 있습니다. 탑코트 바니시로 그림을 고정합니다. 손상 없이 가장 눈에 띄는 형태로 얼마나 오래 지속될지는 이것에 달려 있습니다.

페인팅 바니시는 대부분 광택이 나는 보호 필름을 생성하지만 항상 그런 것은 아닙니다. 온도, 빛, 습도, 균열 및 벗겨짐의 영향으로부터 보호하는 것 외에도 먼지로부터 보호하여 사진을 밝게 유지합니다. 광택 처리된 표면에서 먼지와 오물을 제거하는 것이 훨씬 쉽습니다. 페인트 및 코팅의 특성에 해를 끼치거나 왜곡할 수 없습니다.

또한 사진을 향상시킬 수 있습니다. 색상을 더 신선하고 밝게 만들고 코팅을 더 균일하고 눈에 즐겁게 만듭니다. 작품에 완전성의 요소를 부여하는 사람은 바로 그 사람입니다. 채색되지 않은 그림은 작품 표현 문화와 일치하지 않습니다.

바니시의 종류

그것들은 다음과 같습니다:

피스타치오 바니시.
담마르(전나무 포함).
아크릴스티렌 바니시.
정착액.
수정되었습니다.

올바른 바니시를 선택하는 방법

선택은 추구하는 목표에 따라 이루어져야 합니다. 그러기 위해서는 각 품종의 장점을 알아야 합니다. 탑코트 바니시는 페인팅을 보호하기 위해 필요하며 작업을 마친 후에 적용됩니다.

피스타치오 바니시피스타치오 수지로 제작되었습니다. 많은 장점이 있습니다. 내구성이 뛰어나고 보이지 않는 층에 단단히 고정되어 있으며 흐려지지 않으며 시간이 지나도 색상이 변하지 않습니다. 또한 천연 유래이며 독성이 없습니다. 피스타치오 바니시의 유일한 심각한 단점은 가격이 매우 높다는 것입니다. 미술품 가게에서도 보기 드문 일이다.

담마르 바니시(전나무 포함) - 학교 및 학원의 첫해 미술 학생들에게 가장 인기 있는 옵션입니다. 먼지와 손상으로부터 작업을 안정적으로 보호하며 매우 저렴합니다. Dammar 바니시는 시간이 지남에 따라 황색 색조를 띠게 되어 확실히 그림에 겹쳐진다는 점에서 나쁩니다. 그러나 이 속성은 귀하에게 유리하게 사용될 수 있습니다.

아크릴스티렌 바니시합성 베이스를 함유하고 있어 발수성이 높습니다. 또한, 촘촘하고 균일하게 도포되고, 빠르게 건조되며, 예상대로 작동하고, 색상이 변하지 않으며, 흐려지지 않고, 먼지로부터 보호합니다.

고정액은 건조하고 부서지는 재료(파스텔, 숯, 건조 소스, 낙천민 등)로 만든 작품을 고정하는 데 사용됩니다. 다른 타입에 비해 가볍고 얇고 가벼운 필름으로 도포되어 흘러내림이나 번짐을 방지합니다.

바니시 수정 - 엷어 짐. 페인팅을 보호하는 것이 아니라 페인트 층을 손상시키지 않고 이전 코팅을 용해하고 계속 작업하는 데 사용됩니다.

바니시는 광택이 있을 뿐만 아니라 무광택이어서 빛에도 눈부시지 않습니다. 색상을 더 순수하고 풍부하게 만들거나 속성을 변경할 수 없다는 점에서 광택 색상과 다릅니다. 바니시를 테스트하려면 매끄러운 표면에 바니시를 발라야 합니다. 좋은 코팅은 고르게 놓여야 하며 건조 시 달라붙지 않아야 합니다.

아크릴스티렌 바니시에 대한 리뷰에 따르면 그림 보호에 가장 효과적입니다. 가격과 품질면에서 가장 균형이 잡혀 있으며 아티스트 매장 선반에서 자주 볼 수 있습니다.

고정 바니시의 특성

다른 탑코트 바니쉬에 비해 건조시 점도가 더 부드럽고 가벼운 질감으로 도포되는 종이에 부담을 주지 않습니다. 기존의 탑코트 바니시와는 달리 형태가 약간 변형되어도 갈라지지 않습니다. 건조한 물질의 입자를 시트에 접착하여 보호 필름을 형성하는 것 같습니다.

고정액은 거의 눈에 띄지 않지만, 흘러내림을 확실하게 방지할 뿐만 아니라 재료의 손실이나 번짐 없이 먼지, 얼룩, 오물로부터 작업물을 청소할 수 있습니다.

리터치 바니시의 특성

그 특징은 그림을 보호하는 것이 아니라 이미 적용된 코팅 재료 층을 용해시키는 것이 필요하다는 것입니다. 바니시를 리터칭하면 코팅이 얇아지고 작업 수정이 가능해집니다. 또한 이미 도포된 유성 페인트의 새 층에 대한 접착력을 향상시킵니다.

마늘 한 쪽을 자르면 때때로 바니시 수정 작업을 엷게 하는 작업에 대처할 수 있지만 그다지 효과적이지 않을 수 있으며 특정 냄새가 남을 수 있다고 믿어집니다.

아크릴 스티렌 바니시 : 속성

이 코팅재 역시 기존의 담마르나 레진으로 만든 코팅재와는 고유한 특성과 차이점을 가지고 있습니다.

고정액과 마찬가지로 아크릴-스티렌 바니시는 껍질이 아닌 투명하고 유연한 필름이므로 접착력을 높이기 위해 층 사이에 도포하여 그림의 수명을 연장할 수 있습니다.

유성 페인트, 아크릴, 템페라 등 다양한 재료로 작업할 때 사용할 수 있습니다. 원하는 경우 특수 용제 또는 백유를 사용하여 그림 표면에서 제거할 수 있습니다.

또한 아크릴-스티렌 바니시는 강력한 발수 효과가 있어 페인트 층을 습기로부터 보호하여 습기가 차거나 퇴색되거나 떨어질 수 있습니다.

코팅은 페인트가 완전히 건조된 후에만 적용할 수 있으며 바니시 자체는 24시간 이내에 경화되고 경화됩니다.

일반적인 병 외에도 상점에서는 에어로졸 형태의 아크릴 스티렌 바니시를 판매합니다.

브랜드 제조사

일반적으로 바니시는 페인트를 판매하는 동일한 제조업체에서 생산됩니다. 이것은 예산 "Sonnet"또는 조금 더 나은 "Reeves"입니다. 조금 더 비싸면 "마스터 클래스"와 다양한 외국 제조업체의 바니시가 있습니다. 여기에는 "Amsterdam", "Galeria" 또는 "Vallejo"가 포함됩니다.

특히 최고의 아크릴스티렌 바니시는 러시아에서 생산되는데, 이는 상트페테르부르크 출신의 제조사로 앞서 언급한 '소네트(Sonnet)'를 비롯해 잘 알려진 '마스터클래스(Master Class)', '라도가(Ladoga)' 등 여러 라인을 생산하고 있다.

바니시는 대부분 120밀리리터의 병이나 고정액 및 아크릴 스티렌의 경우 210밀리리터의 에어로졸로 판매됩니다. 예술가를 위한 매장의 거품 비용은 평균 약 200-350 루블입니다. 성분과 제조업체에 따라 다릅니다.

회화를 포함한 고전미술에서는 철저한 접근이 중요하다. 품질이 낮은 재료, 공정 단계 건너뛰기, 도구 무시 등 이 모든 것이 최종 제품에 반영됩니다. 페인트는 사전에 특성을 연구하고 캔버스를 고르게 펴고 적절하게 접착하고 프라이밍하거나 "티"를 펴거나 기성품을 구입하고 보호용 바니시 층으로 그림을 덮어 신중하게 선택해야합니다. 완전히 말린 후. 그 결과는 잘 만들어지고 문화적으로 디자인된 작품이 될 것입니다.

페인팅을 위한 다양한 바니시. 어떤 유형의 바니시가 있으며 올바른 바니시를 선택하는 방법은 무엇입니까?

담마르 바니시

아크릴 스티렌 바니시

코팔 광택제

아크릴 래커

바니시 및 아트 페인트용 희석제

완성된 그림에 바니시를 바르는 방법

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Carthamus Tinctorius의 씨앗을 압착하여 얻은 홍화유는 투명하고 짚색을 띠며 산도가 매우 낮습니다. 최근에야 시각 예술 분야에서 사용되었습니다. 홍화유는 시간이 지나도 누렇게 변하지 않아 꽃의 보존성이 뛰어납니다. 이러한 이유로 흰색과 밝은 톤에 특히 권장됩니다. 본질적으로 이 오일은 건조가 느리고 황변하지 않는 오일입니다. 양귀비씨 오일과 함께 마이메리 퓨로(Maimeri Puro) 프리미엄 품질 오일 페인트를 제조하기 위한 결합제로 사용됩니다. 기본적으로는 물감을 부드럽게 하고 액화시키는 역할을 하며, 대량으로 사용하면 유성 물감에 수채화 물감과 같은 투명도를 부여합니다.
이 페인팅 기술에는 안료 농도가 높은 페인트를 사용하는 것이 좋습니다. 팔레트의 물감에 홍화유를 넣고 아주 부드러운 붓으로 완전히 부드러워질 때까지 섞습니다. 그런 다음 페인트를 표면에 적용할 수 있습니다. 건조 직후에는 페인트 층이 투명해 보입니다. 이 경우 색상의 밝기는 표면 처리가 잘 되었는지에 따라 달라집니다.

아마씨유 650.

확실히 가장 유명한 속건성 오일 중 하나인 아마씨 오일은 매우 고대부터 유래되었습니다. 가장 흔한 종류의 아마 중 하나인 리눔(Linum)의 씨앗을 짜서 얻어지며 밝은 짚색을 띠고 투명하며 매우 기분 좋은 향과 낮은 산도를 가지고 있습니다. 어느 정도 아마씨유는 유화와 동시에 등장했다고 볼 수 있는데, 이는 대가들이 이 제품을 사용하여 유성 물감을 직접 만들었기 때문이다. 사용하기 쉽고 자연에서 자유롭게 발견되는 아마씨유는 실제로 유화 그 자체의 일부입니다. 일반적으로 아마씨유와 페인트는 부드러운 붓을 사용하여 도포합니다. 준비 단계에서는 잘 섞어주는 것이 중요합니다. 건조 직후에는 그림이 반짝이고 밝게 보입니다. 아마씨유는 다른 건성유보다 빨리 건조됩니다. 그러나 화학적 구성으로 인해 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하는 경향이 있습니다. 그러나 이 과정을 지연시키기 위해서는 조명이 매우 밝은 곳에 그림을 전시하는 것만으로도 충분합니다. 너무 많은 양을 사용하면 그림 표면에 주름이 생길 수 있습니다.

중합 아마인유 652 .중합 아마인유는 예술가들 사이에서 "스탠돌리오(standolio)"로 잘 알려져 있습니다. 점도가 높아 사용이 어려우므로 사용 전 테스트를 해보는 것이 가장 좋습니다. 일반 아마씨유로 만들어졌습니다. 불활성 가스가 있는 상태에서 진공 오토클레이브에서 280-300C의 온도로 가열하여 정제되고 부분적으로 중합됩니다. 이 처리는 탄력성을 향상시키고 캔버스에서 팽창하는 능력을 증가시킵니다. 중합된 아마인유는 오일과 페인트가 섞일 때까지 브러시를 사용하여 매우 천천히 그리고 지속적으로 유성 페인트와 혼합해야 합니다. 중합 아마인유는 페인트를 "굵게" 만들고 매우 부드럽지만 항상 브러시로 바르는 데 적합합니다. 적용된 페인트 레이어의 광택과 밝기를 증가시킵니다. 산화 시간이 매우 길다. 완전 건조에는 약 40~50일이 소요됩니다. 중합 아마인유를 광범위하게 사용하는 특수 기술은 글라스 효과로 알려져 있으며, 이는 그림에 극도의 광택과 거의 유리 같은 느낌을 줍니다. 이런 경우에는 중합아마인유에 소량의 페인트를 섞어야 합니다. 매우 부드럽고 깨끗한 부채꼴 브러시로 혼합물을 바르는 것이 가장 좋습니다.
건조한 층 위에 투명한 페인트 층을 단계적으로 적용하는 베일링 기술과 달리 유리 기술은 투명한 스트로크를 한 번만 적용해야 합니다. 완전히 혼합되지는 않습니다. 혼합물의 점성이 너무 높으면 캔버스에 브러시로 작업하기 쉽도록 혼합물에 백유나 건조기 몇 방울을 추가하는 것이 좋습니다.

견과유 654.호두 오일은 호두 알맹이를 조심스럽게 눌러 얻습니다. 압착 후 견과류 오일을 여과하고 불순물을 제거합니다. 시각적으로 견과류 오일은 연한 노란색을 띠고 액체 농도를 나타냅니다. 설 익은 호두 향이있어 사용이 매우 즐겁습니다. 호두 기름은 건조 효과가 좋습니다. 견과류 오일은 아마씨 오일보다 산화하는 데 시간이 더 오래 걸리기 때문에 중간 건조도로 간주됩니다. 혼합하면 색상의 밝기가 증가하고 시간이 지나도 황변되지 않습니다. 본질적으로 너트 오일은 매우 액체이지만 원하는 경우 소량의 백유로 희석할 수 있습니다.

양귀비 오일 656. 귀중한 양귀비 오일은 Papaver Sumniferum의 씨앗을 냉압착하여 얻습니다. 노란 양귀비 오일은 전혀 무취입니다. 고품질 오일은 시간이 지나도 변하지 않으며 노란색으로 변하지 않습니다. 양귀비 오일은 아마씨 오일보다 산화 시간이 약간 길기 때문에 반건조성 오일로 간주됩니다. 이러한 특징으로 인해 흰색과 매우 밝은 톤을 준비하는 데 특히 적합합니다.
뛰어난 안정성으로 인해 홍화유와 함께 양귀비 오일을 최고 품질의 유성 페인트 마이메리 퓨로 생산에 선택하여 시간이 지나도 완벽한 색상 안정성과 내광성을 보장합니다. 원하는 경우 양귀비 씨 오일을 소량의 백유로 희석할 수 있습니다.

운이 좋은 .

바니시 사용에 대해.
■ 오일 작업을 어두운 곳에 보관할 필요가 없습니다. 햇빛 아래에서 건조가 훨씬 빠릅니다.

■ 작품에 최종 바니시를 바르기 전에 유성 페인트의 산화가 완료될 때까지 최소 6개월을 기다려야 합니다.

담마 글로스 바니쉬 664.Dammar 바니시는 확실히 유화의 역사를 통틀어 사용된 가장 오래된 바니시 중 하나입니다. 이 바니시는 시중에서 찾아보기 어렵지만 마이메리는 전통을 유지하기 위해 지금도 계속 생산하고 있습니다. 담마 바니시는 천연 담마르 수지를 테레빈유 에센스에 완전히 용해시켜 얻습니다. 광택제를 오랫동안 병에 넣어두면 바닥에 작은 흰색 침전물이 생길 수 있지만 이로 인해 제품 품질이 저하되는 것은 아닙니다. 매번 사용하기 전에 병을 잘 흔드십시오. Dammar 바니시는 부드럽고 깨끗한 플루트를 사용하여 완전히 건조한 작품 표면에 도포됩니다. 줄무늬를 방지하기 위해 적용할 때 스트로크를 교차하는 것이 좋습니다. 바니시의 자연스러운 호박색은 그림에 매우 따뜻하고 감동적인 고풍스러운 느낌을 줍니다. 이것이 바로 담마르 바니시가 작품 표면에 시간의 흐름을 강조하기 위해 예술적 장식에도 널리 사용되는 이유입니다. 이 특정 바니시는 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하는 경향이 있습니다.
이 바니시를 사용하면 그림에 탁월한 밝기가 부여됩니다. 바니시는 테레빈유를 함유하고 있으므로 통풍이 잘 되는 곳에서만 사용해야 합니다. 병에서 가까운 거리에서 작업하는 것이 좋습니다. 바니시는 에어로졸 포장으로도 생산됩니다.
제품은 인화성이 높습니다.

아크릴 케톤 바니시 미디엄 666.아크릴 케톤 바니시 미디엄 -
미네랄 스피릿과 양귀비 오일이 함유된 케톤 아크릴 수지입니다. 바니시는 매우 "기름기"가 많지만 브러시로 바르기가 쉽습니다. 먼저 바니시를 팔레트의 유성 페인트와 혼합하고 결과 혼합물을 점차적으로 적용하여 그림에 마른 반점이 형성되는 것을 방지합니다. 페인팅 바니시를 바르면 도포 후 며칠이 지나도 페인트를 다시 사용할 수 있습니다. 바니시는 톤에 밝기를 부여하고 더욱 생생해지며 페인트 레이어는 더욱 탄력 있고 탄력있게 됩니다. 이 바니시 매체는 또한 베이스에 페인트 도포 및 고정을 개선하고 균열 및 박리 형성을 방지합니다. 양귀비 오일의 함량 덕분에 아크릴 케톤 바니시 미디엄은 시간이 지나도 노란색으로 변하지 않습니다.

탑 글로스 바니시 670.최고 광택 바니시는 케톤 수지, 석유 오일, 백유 및 자외선 필터를 포함합니다. 매우 액체이고 완전히 투명한 탑 글로스 바니시는 매우 부드러운 플루트를 사용하여 완전히 건조한 표면에 도포됩니다. 물방울을 방지하려면 그림을 수평 위치로 바니시하고 브러시로 바니시를 작업 표면 전체에 아주 잘 펴 바르는 것이 좋습니다. 자외선 필터의 함량으로 인해 탑 글로스 바니시는 오랫동안 빛에 대한 효과적인 보호층으로 사용됩니다. 건조 후 바니시는 항상 제거할 수 있는 내구성 있고 탄력 있는 필름을 형성합니다. 이 속성은 바니시를 특정 유형의 복원 작업에 적합하고 유용하게 만듭니다. 상단 광택 바니시는 작품에 빛나는 모양과 밝기를 제공합니다. 음영의 밝기를 높이고 개체를 맨 앞으로 가져옵니다.
제품은 가연성입니다.

탑 매트 바니시 674.화가와 미술 전공 학생들이 널리 사용하는 무광 탑코트 바니시는 내구성이 뛰어나고 밀도가 높은 필름을 형성합니다.
바니시는 무지개 빛깔의 색상을 띠고 실리카 함량으로 인해 약간 우유빛을 띕니다.
색상을 자연스럽고 생동감 있게 유지하면서 매트 효과로 작품을 완성된 느낌으로 연출합니다. 작품에 바니시를 바르면 반투명하게 보입니다. 무광 탑코트 바니시는 부드럽고 깨끗한 브러시를 사용하여 표면을 완전히 건조시킵니다. 다양한 불투명도를 얻으려면 무광 탑코트와 유광 탑코트를 혼합할 수 있습니다. 이 경우 깨끗한 용기에 필요한 비율로 브러시를 사용하여 완전히 균질해질 때까지 혼합하는 것이 좋습니다. 탑 글로스 바니시와 마찬가지로 무광택 바니시는 제거가 가능하며 다양한 복원 작업에 사용할 수 있습니다.

매스틱 글로스 바니시 682.키오스 섬에서 생산된 가장 순수한 매스틱 수지가 31% 함유된 매우 귀중한 바니시입니다. 담마르와 마찬가지로 매스틱 바니시는 오랜 역사를 갖고 있으며 오늘날 전문가를 위한 제품으로 간주됩니다. 특유의 특징은 유연성과 탄력성으로, 사용 후 오랜 세월이 지나도 그대로 유지됩니다. 매스틱 바니시는 중간 정도의 부드러운 브러시로 도포됩니다. 필요한 경우 소량의 테레빈유 에센스로 희석할 수 있습니다. 건조 후에는 그림에 특별한 광택을 더해줍니다. 매스틱 바니시는 시간이 지남에 따라 자연적으로 노란색으로 변하므로 캔버스나 가구에 의도적인 노화 효과를 만드는 데 적합합니다.
매스틱 바니시는 항상 그림 표면에서 제거될 수 있습니다. 본 제품에는 테레빈유가 함유되어 있으므로 주의해서 사용하고, 장기간 사용을 피해야 합니다. 통풍이 잘되는 곳에서 작업하는 것이 좋습니다.

아크릴 케톤 바니시 684. 이는 고품질 케톤과 아크릴 수지의 혼합물이며 이 두 구성 요소의 모든 기능을 갖추고 있습니다. 바니시는 그림 표면에 조밀하고 내구성이 뛰어난 보호막을 생성하여 작품을 보호하고 장기간 보존을 보장합니다. 이 바니시는 특별한 특성으로 인해 다른 기법으로 그린 그림에도 사용할 수 있습니다. 모든 탑코트 바니시와 마찬가지로 이는 그림의 건조한 표면에 적용됩니다. 먼지가 없는 곳에서 작업물을 건조하는 것이 좋습니다.

리터칭 케톤 바니시 686.무광택 영역을 제거하고 페인팅 작업 간격 동안 발생한 차이를 숨기는 데 매우 유용합니다. 터치업 케톤 바니시는 가볍고 얇은 도막을 만들어줍니다. 완전히 투명한 액체로 석유계 오일이 함유되어 있어 완전히 광택이 나지는 않습니다. 리터치 바니시는 중간 건조도입니다.
평평한 브러시를 사용하여 페인트 레이어 표면에 가볍게 스트로크를 가합니다. 그림에 두껍고 고르지 않은 부분이 형성되는 것을 방지하려면 바니시를 표면에 잘 펴 발라야 합니다. 이 바니시는 수평 위치에 놓인 작업에 적용하는 것이 좋습니다. 마지막 페인트 칠을 한 후 2~3일 정도 기다려야 합니다. 마무리 바니시로도 사용할 수 있지만, 형성되는 필름은 매우 희미해집니다. 에어로졸 형태로도 사용 가능합니다.

UV 필터 667이 포함된 경치 좋은 아크릴 바니시.Lightfast 페인팅 아크릴 바니시는 고품질 원료로 만들어집니다. 바니시의 일부인 투명하고 탄력 있는 아크릴 수지는 외부 요인으로부터 페인트를 완벽하게 보호합니다. UV 필터 덕분에 바니시는 햇빛에 노출되는 작품을 보호하는 데 적합합니다. 바니시는 옥외에 설치될 작품을 보호하는 데에도 적합합니다. 유기용제 백정을 함유한 바니쉬로 아크릴(수성) 및 유성 도장에 모두 사용 가능하며 건강에 유해할 수 있는 제품입니다. 환기가 잘 되는 곳에서 사용하세요. 제품이 환경에 해로울 수 있으므로 생활 폐기물로 처리하지 마십시오. 인화성이 높은 액체.

광택 탑코트 수성 아크릴 바니시 668.오일 및 아크릴 그림 보호에 적합합니다. 물에멀젼에 80% 정성정제된 아크릴수지를 함유한 특수 마감 바니시입니다. 본 제품은 수성제품으로 무독성이며, 통풍이 되지 않는 곳에서도 사용이 가능합니다. 이는 기존의 용제 기반 바니시에 대한 탁월한 대안입니다. 넓고 평평한 브러시를 사용하여 그림의 완전히 건조한 표면에 바릅니다. 스트로크 레이어가 십자형으로 적용되는지 확인하세요. 최소 2겹 이상의 코팅을 적용하는 것이 좋습니다. 광택 마감 코팅 수성 아크릴 바니시는 그림 표면을 이상적으로 보호하고 색상의 밝기를 향상시킵니다. 시간이 지나도 노란색으로 변하지 않습니다.

매트 탑코트 수성 아크릴 바니시 671.
광택 바니시와 동일한 제조법에 따라 만들어졌지만 매트 첨가제 인 실리카가 포함되어 있다는 점이 다릅니다. 이 성분은 입자의 빛 반사로 인해 바니시 필름에 벨벳처럼 부드러운 느낌을 줍니다. 이 바니시의 도움으로 그림은 외부 영향으로부터 이상적으로 보호되고 무광택으로 보입니다. 유광 탑코트 워터-아크릴 바니시와 같은 방법으로 도포합니다. 빛이 빠르다.

탑코팅 왁스-케톤 바니시 672. 이 뛰어난 고품질 바니시는 페인팅 및 페인팅 작업에 널리 사용됩니다.
장식. 미네랄 스피릿을 기반으로 한 케톤 왁스 탑코트 바니시는 정성스럽게 정제된 표백 밀랍으로 만들어집니다. 브러시나 부드러운 천을 사용하여 그림 표면에 바릅니다. 온도 변화에 매우 민감합니다. 따라서 낮은 온도에서 바니시는 점성이 더 높아지고 경화될 수 있으며, 반대로 높은 온도에서는 바니시는 도포에 최적의 점도를 얻습니다. 따라서 적용하기 전에 유리병을 뜨거운 물에 바니시로 가열하는 것이 좋습니다.

고정 바니시 676.유기용제 백유를 기본으로 한 정착용 바니시는 유연성과 탄력성이 상당히 높습니다. 바니시에 포함된 아크릴 수지 덕분에 제품은 빛에 강합니다. 이 다용도 제품은 유화와 아크릴 그림을 보호하는 것뿐만 아니라 장식과 같은 다른 목적에도 똑같이 적합합니다. 무색투명한 바니쉬를 붓으로 얇게 도포하여 건조 후 적당한 광택의 도막을 형성합니다. 더 높은 수준의 광택을 얻기 위해 바니시는 여러 층에 적용됩니다. 통풍이 잘되는 곳에서 사용하는 것이 좋습니다. 인화성이 높은 액체.

씨닉 파티나 바니시 678.농도가 꿀과 비슷한 두꺼운 호박색 바니시입니다. 그림의 마른 표면에 브러시를 사용하여 바르면 표면이 오래된 느낌을 줍니다. 이 바니시는 보호 특성과 함께 색상의 밝기를 약간 어둡게 하고 그림에 부드럽게 색조를 주어 그림에 따뜻하고 균일한 색상을 부여합니다. 이것이 생성하는 보호 필름은 매우 균일하고 투명합니다. 바니시는 별도로 사용하거나 일반 탑코트로 사용하여 코팅에 오래된 느낌을 주거나 크래클루어 페인팅 바니시와 함께 사용하여 크래클루어를 얻을 수 있습니다. 회화적인 녹청 바니시는 되돌릴 수 없으며 시간이 지남에 따라 노란색으로 변합니다. 바니시는 유기용제를 함유하고 있으므로 본 제품과 관련된 모든 작업은 통풍이 잘 되는 곳에서 실시하시기 바랍니다.
가정용 폐수로 폐기하지 마십시오.

시닉 크래클루어 바니시 688.무독성 크래클루어 바니시
물 기반. 이전에 코팅되었지만 아직 완전히 건조되지 않은 표면에 녹청 바니시를 사용하여 브러시를 사용하여 적용합니다. 두 제품 모두 완전히 건조되면 표면에 소위 균열이라고 불리는 거미줄 모양의 균열 네트워크가 나타나 그림에 골동품 느낌을줍니다. 역청 바니시를 결과 균열에 문지르면 효과가 향상될 수 있습니다. 이 작업의 결과로 균열은 어둡고 뚜렷한 모양을 갖게 됩니다. 건조 후 그림 같은 크래클루어 바니시는 물에 쉽게 용해되므로 표면에 보호 코팅을 적용해야 합니다(녹청 바니시의 또 다른 층).

에어로졸 바니시 .
에어로졸 바니시 건조기 603.에어로졸 바니시 건조제는 유성 페인트로 칠해진 그림의 축축한 표면에 사용되어 산화 시간을 줄입니다. 도포되는 바니시의 양은 지속적이고 조심스럽게 투여되므로 그림의 특정 영역에 부분 작업을 수행할 수 있으며, 필요한 경우 후속 페인트 층을 건조한 표면에 도포할 수 있습니다. 이 제품으로 처리된 페인트 표면은 단 몇 시간 안에 건조됩니다. 다층 페인팅 표면에 바니시를 바르면 페인트의 최상층을 건조시키고 밑에 있는 레이어는 젖은 상태로 둘 수 있습니다. 따라서 완전한 산화에는 유성 페인트에 필요한 일반적인 시간이 걸립니다. 필름이나 다른 기술에서는 건조 페인트에 바니시를 바르고 그림에서 약 30cm 떨어진 곳에 제품을 빠르게 뿌리고 앞뒤로 빠르게 움직이는 것이 유용합니다. 몇 시간 후에는 밑에 있는 레이어에 영향을 주지 않고 새로운 페인트를 칠할 수 있습니다. 그림에 건조 바니시를 칠할 때의 일반적인 반응은 흰색과 옅은 색상이 황색을 띠는 것입니다. 이 일시적인 노란색은 곧 사라지고 색상이 원래 색상으로 돌아갑니다. 어떤 경우든 그림에 최종 바니시를 바르기 전에 3~6개월을 기다리는 것이 가장 좋습니다.

에어로졸 담마 바니시 665.담마르 바니쉬(Dammar varnish)는 천연수지를 이용하여 생산된 바니싱 제품입니다. 바니시에 천연 수지(검) 입자가 존재하기 때문에 약간 탁한 유백색의 반투명 액체입니다. 이 입자는 물이 있으면 부풀지만 용액에는 자유롭게 떠다니는 상태를 유지합니다. 제품의 이러한 특징은 진품성과 품질의 표시입니다. 완전히 투명하고 무색으로 보이는 담마르 바니시는 천연 제품의 모방일 뿐이며 천연 제품의 특성을 갖지 않습니다. 도포된 필름이 건조된 후 독특한 밝기를 지닌 완전히 투명하고 투명한 효과가 생성됩니다. 이는 바니시 생산에 사용되는 최고의 수지인 천연 검 수지의 굴절률 특성에 의해 보장됩니다. 실제로 담마르 바니쉬의 광택은 다른 천연레진으로 만든 제품보다 더 밝습니다. 따라서 그 본질적인 특징은 템페라와 유성 페인트의 "톤을 강화"하는 것, 즉 가장 적합한 페인팅 기술입니다. 천연 수지 중에서 담마르는 황변 현상이 가장 적으므로 이를 기반으로 한 바니시는 페인팅 복원에 사용할 수 있습니다. 바니시를 최소 2회 이상 도포하는 것이 좋습니다. 첫 번째 층은 대략 평균 온도와 습도에서 건조됩니다. 두 번째 코팅을 적용하기 전에 1시간을 기다리는 것이 좋습니다.

UV 필터 669가 포함된 에어로졸 탑코트 케톤 광택 바니시.
에어로졸 마감 바니시는 무색의 밝고 내구성 있는 보호 필름을 형성하여 시간이 지나도 보호 기능을 제공합니다. . 자외선 필터는 햇빛으로부터 작업을 보호하여 되돌릴 수 없는 변화의 가능성을 제거합니다.
완전히 건조된 상태에서 마감 바니쉬를 사용합니다.
유화 및 아크릴 작품뿐만 아니라 혼합 매체 작품에도 적용됩니다. 보호 필름의 밝기와 광택은 적용되는 레이어 수에 따라 달라집니다. 바니시에 포함된 케톤수지는 탁월한 긁힘 방지 기능을 보장합니다. 표면에서 30cm 떨어진 곳에 수직 방향으로 빠르게 분사하여 도포합니다. 분무 후에는 얼룩을 방지하기 위해 작품을 수평으로 놓는 것이 좋습니다. 통풍이 잘되는 곳에서 본 제품을 사용하는 것을 권장합니다.

UV 필터 673이 포함된 에어로졸 탑코트 무광택 바니시.상단 무광택 바니시는 외부 요인에 강한 내구성이 뛰어난 무광택 필름을 형성합니다. 특수 자외선 필터 덕분에 바니시는 작업물을 햇빛에 노출되지 않도록 보호합니다. 바니시는 오일, 아크릴 페인트 및 기타 혼합 매체로 만든 그림을 보호합니다. 무광 탑코트에는 무정형 실리카가 포함되어 있으며, 이는 특정 무게로 인해 병 바닥에 가라앉는 경향이 있습니다. 사용하기 전에 캔을 잘 흔드는 것이 좋습니다. 모든 에어로졸 바니시와 마찬가지로 무광 탑코트 바니시는 보호할 표면에서 30cm 떨어진 수직 위치에서 빠르게 분사되어야 합니다. 분사 후에는 물방울이 떨어지지 않도록 작업물을 수평으로 놓아야 합니다. 무광택 탑코트를 여러 겹 도포하면 작품에 약간의 밝기를 부여하는 경향이 있습니다. 따라서 무광택 효과를 얻으려면 바니시를 2겹 이하로 사용하십시오. 유해한 제품이므로 통풍이 잘 되는 곳에서만 사용하세요.

UV 필터가 포함된 에어로졸 고정 바니시 675.
기존 고정 바니시보다 내구성이 뛰어나고 내구성이 뛰어난 에어로졸 고정 바니시는 문서, 도면, 스케치, 인쇄물 및 수채화 그림을 보호하고 보존하는 데 사용됩니다. 보편적으로 사용되며 여러 층에 적용하면 페인팅 바니시를 대체할 수 있지만 결과는 덜 밝습니다. 바니시로 생성된 보호막은 표면에 완전히 밀착되어 번지거나 누렇게 변하지 않습니다. 유연성과 탄성이 뛰어난 필름은 균열이나 박리를 일으키지 않고 작업 표면이 겪을 수 있는 변형을 견딜 수 있습니다. 매우 빨리 건조되지만 작업을 처리하기 전에 몇 시간을 기다리는 것이 좋습니다. 고정 바니시는 표면에서 약 30cm 떨어진 곳에 도포됩니다. 분사 후에는 물방울이 떨어지지 않도록 작업물을 수평으로 놓아야 합니다.
환기가 잘 되는 곳에서 사용하고 흡입하지 마세요.

UV 필터가 포함된 에어로졸 케톤 리터치 바니시 675.UV 필터가 포함된 케톤 터치업 바니시는 주로 유성 페인트로 칠한 작업에 사용되어 작업이 중단되는 동안 형성되는 소위 "건조한 반점"이라고 불리는 무광택 영역을 제거합니다. 무색의 액상이며 불순물이 없는 리터치 바니시는 색상이 변하지 않고 오히려 색상의 균일성을 향상시키며 적당한 밝기를 만들어줍니다. 하나의 레이어에 적용되며 나중에 새로운 색상으로 덮을 수 있습니다. 바니시는 매우 빨리 건조되지만 완전히 건조될 때까지 적어도 하루는 기다리는 것이 좋습니다. 리터칭 바니시는 리터칭 부위에 약 30cm 거리에서 매우 빠르게 분사되어야 치밀한 층이 형성되거나 누출되는 것을 방지할 수 있습니다.
환기가 잘 되는 곳에서 사용하세요.

유화용 바니시는 용도에 따라 크게 4가지로 분류됩니다. 여기에는 완성된 그림의 표면을 처리하기 위한 탑코트 바니시, 페인팅 층을 강화하기 위한 바인더, 페인트 덩어리를 희석하는 데 사용되는 희석 바니시, 다기능 목적을 갖는 범용 바니시가 포함됩니다. 가장 인기 있고 널리 사용되는 탑코트 담마르 바니시의 특징에 대해 더 자세히 살펴보겠습니다.

햇빛에 색이 바래짐

일상 생활에서 사용되거나 산업 생산에 사용되는 대부분의 염료의 단점은 햇빛에 대한 저항성이 낮다는 것입니다. 그 결과 방, 거리 배너 및 우리 주변의 많은 다른 것들의 벽지가 바래고 바래게 됩니다. 그들은 보통 그들에 대해 "햇빛에 탔다"고 말합니다.

아티스트가 원래 모습을 보존하지 않으면 비슷한 운명이 닥칠 것입니다. 옛날부터 사용되어 온 전통적인 방법은 완성된 그림을 햇빛에 노출되지 않도록 보호할 수 있는 특수 바니시로 코팅하는 것입니다. 그들은 오래 전에 발명되었으며 그 구성은 수세기에 걸쳐 여러 번 변경되고 개선되었습니다.

요즘 화학 산업에서는 화가들에게 자신의 작품을 보호할 수 있는 다양한 수단을 제공합니다. 위에서 언급했듯이 가장 일반적인 것 중 하나는 담마르 바니시입니다. 얇은 층에 도포한 후 건조시킨 후 태양 스펙트럼의 자외선의 원치 않는 영향으로부터 페인팅 층을 보호하는 보호 필름을 생성할 뿐만 아니라 그림의 전체적인 색상에 더 큰 밝기와 깊이를 부여합니다. 또한 덕분에 캔버스에 묘사된 작은 디테일이 더욱 선명하고 질감 있게 보입니다.

담마르 바니시의 또 다른 중요한 특징은 습기에 저항하는 능력입니다. 공기 함량이 높은 방에 그림을 보관하면 페인트가 캔버스에서 벗겨지기 시작하여 떨어질 수 있습니다. 지나치게 낮은 실내 습도로 인해 보호되지 않은 그림 레이어에 미치는 영향은 그다지 해롭지 않습니다. 이 경우 균열이 생기고 부서지기 시작할 수 있습니다. 두껍고 두꺼운 층에 페인트가 도포된 캔버스는 특히 이러한 위험에 취약합니다.

위의 모든 것 외에도 급격한 온도 변화, 먼지 침전, 액체 및 가스 표면 유입과 같은 부정적인 영향을 받을 수도 있습니다. 따라서 완성된 그림을 담마르나 다른 코팅으로 덮는 것은 그림을 만드는 전체 과정에서 필수적인 부분입니다.

지난 세기의 유산

담마르 바니시의 주성분은 식물 유래 수지로, 이름이 붙었습니다. 그것은 17 세기에 바니시 생산이 마스터 된 기반이되는 부드러운 알코올 용해성 수지 그룹에 속합니다. 예술가들은 완성된 작품을 덮을 뿐만 아니라 오일에 첨가하여 페인트가 최대한 빨리 건조되도록 하는 데 자주 사용하는 것으로 알려져 있습니다.

지난 세기의 많은 대가들이 연질 수지(담마르 포함)로 만든 발삼과 에센셜 오일(수지)을 작품에 사용했다는 것은 예술사를 통해 알려져 있습니다. 그중 가장 유명한 것은 베네치아, 스트라스부르 테르핀 및 코파이 발삼입니다. 이들 모두는 일반 건성유와 함께 사용했을 때 긍정적인 효과를 나타냈습니다.

레진 성분으로 얻는 효과

높은 투명성과 반사성을 지닌 수지 성분이 그림에 추가적인 밝기와 깊이를 더할 수 있다는 사실은 오랫동안 알려져 왔습니다. 또한 유성 페인트의 성능 특성을 크게 향상시켜 캔버스에 멋진 작품을 만들 수 있는 새로운 가능성을 열어주었습니다.

베이스 컬러 위에 반투명 도료를 발라 짙은 색조 효과를 내는 기법을 말합니다. 과거의 거장들 중에서 Velazquez, Titian, Rembrandt 및 Leonardo da Vinci와 같은 회화의 유명인들은 그 안에서 가장 큰 완벽함을 달성했습니다.

나만의 바니시 만들기

Dammar 바니시는 이 프로필 제품 전문 매장에서 구입할 수 있습니다. 부인할 수 없는 장점 중 하나는 접근성과 저렴한 비용입니다. 그러나 많은 예술가들은 표준 기술에 자신만의 혁신을 도입하여 직접 손으로 만드는 것을 선호합니다. 그들의 직업적 비밀을 건드리지 않고 이 프로세스에서 일반적으로 허용되는 버전만 고려할 것입니다.

바니시의 주성분은 싱가포르에서 러시아로 공급되는 담마라 수지(dammara resin)입니다. 외부적으로는 작고 투명한 밀짚색 과립처럼 보이며 외부에는 분쇄된 분말 물질의 얇은 층이 코팅되어 있습니다.

누구나 이용할 수 있는 레시피

이전에 수지를 분쇄한 후 얇은 면직물로 만든 작은 가방에 넣은 다음(예: 오래된 스타킹이 매우 적합함) 예술적인 테레빈유 용액에 몇 시간 동안 담근다. 이 전체 기간 동안 테레빈유가 담긴 용기를 단단히 닫아야 한다는 점에 유의하는 것이 중요합니다.

테레빈유에 있는 동안 미리 분쇄된 과립이 용해되고 모든 고체 불순물이 백 바닥에 침전됩니다. 결과는 담마르 수지 용액이며 모슬린이나 면직물을 통해 조심스럽게 여과해야 합니다.

최종 제품의 농도가 이에 따라 달라지기 때문에 용해된 수지의 양과 테레빈유의 양의 비율이 중요한 역할을 합니다. 일반적으로 인정되는 표준에 따르면 수지 300g 당 테레빈 유 600ml이지만 자신의 손으로 용액을 준비하는 것을 선호하는 많은 사람들은 개인적인 경험을 바탕으로 구성 요소의 비율을 만듭니다. 앞으로 그림 표면에 바니시를 바르는 과정에서 너무 두꺼워지면 알코올로 희석 할 수 있습니다.

언제 그림을 담마르 바니시로 코팅할 수 있나요?

이 문제는 매우 중요합니다. 무지나 부주의로 인한 기술 위반은 그림의 손상, 경우에 따라 작품의 사망으로 이어질 수 있기 때문입니다. 우선, 그림을 완성한 후에는 서두르지 마십시오. 그림에 포함 된 아마씨 기름은 중합하는 데 시간이 있어야합니다. 즉, 완전히 건조되면 고체 중합체로 변해야합니다. 얼마나 시간이 걸려요?

최근에도 그림이 완성된 지 1년이 지나지 않아 담마르와 다른 바니시로 그림을 덮는 것이 관례였습니다. 이 오랜 시간 동안 캔버스는 먼지뿐만 아니라 담배 연기로부터도 조심스럽게 보호되어야 했습니다.

당사의 페인트는 현대 기술을 사용하여 제작되어 내구성이 향상되고 건조 시간이 단축됩니다. 이를 고려하여 페인팅 마감과 바니시 코팅 사이의 최소 기간이 1개월에서 1개월 반으로 단축되었습니다.

기본 규칙은 바니시 층을 적용 할 때 서두르지 말아야한다는 것입니다. 빠른 움직임으로 브러시가 필연적으로 공기를 포착하여 캔버스에 미세 기포를 남겨 흐린 흰색 줄무늬를 형성하기 때문입니다. 이런 일이 발생하면 희석제를 사용하여 성공적으로 도포되지 않은 바니시 층을 제거한 후 다시 시도하는 것이 좋습니다.

니스 칠이 완료된 후 그림을 평평한 수평 표면에 놓고 10-15분 동안 도포해야 합니다. 아직 액체인 바니시가 고르게 퍼지고 약간 굳어지도록 놔두세요. 그런 다음 통풍이 잘 되는 방에 걸어 놓습니다. 담마르 바니시의 건조 시간은 12시간입니다. 따라서 이 기간 동안에는 그림을 만지지 않고 먼지로부터 보호하는 것이 좋습니다.

초보 예술가의 관심을 피할 수 있는 또 하나의 중요한 세부 사항이 있습니다. 이는 담마르 바니시의 유효 기간입니다. 기사의 이전 섹션 중 하나에서 설명한 대로 직접 손으로 만들지 않고 상점에서 구매하는 경우 출시일로부터 3년이 지나면 속성이 크게 손실된다는 점을 고려해야 합니다. .

결과적으로 바니시 층이 완전히 건조되지 않을 수 있으며 표면이 오랫동안 끈적한 상태로 유지됩니다. 먼지가 쌓이면 제거할 수 없습니다. 이 문제를 피하려면 구매한 바니시가 미술 살롱에서 무기한 지속될 수 있으므로 신선한 것인지 확인해야 합니다. 오래된 바니시를 페인트에 첨가하여 회화적 효과를 얻을 수 있는데, 그 중 하나가 위에서 논의되었습니다.

기사 마지막 부분에서는 먼저 담마르 바니시가 화재 및 폭발성이므로 이러한 경우 필요한 예방 조치를 취하여 취급해야 한다는 점을 언급해야 합니다. 둘째, 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하는 매우 부정적인 특성을 가지고 있습니다. 이를 고려하여 차가운 색으로 만든 그림을 덮는 것은 권장되지 않습니다. 이 효과는 마지막 사진에 나와 있습니다.